журналистика
Первая книжная рецензия была связана с Аленом Роб-Грийе, но пока не могу ее нигде отыскать. Вторая - с Харуки Мураками, которого я открыл в 1998 году (была такая маленькая книжечка «Охоты на Овец» издательства «Иностранная литература»). А третья рецензия следует ниже...
На книжном рынке фантастика всегда стояла особняком. Некоей отдельной субстанцией. Эдакое чтиво не для всех, но лишь для посвящённых. Посвящённых куда или во что - вопросы из другого измерения. Но существует определённая группа авторов, чьи произведения читали/ют все, потому что тянет, потому что кругом говорят. К таким авторам можно отнести и Филиппа Кендреда Дика. Недавно в издательстве "Амфора" (Санкт-Петербург) под шапкой "Новая коллекция" вышла его книга "Око небесное". Эта амфоровская серия вообще интересна; она, несомненно, включает в себя литературу интеллектуальную, - тем более необычно в ней появление нового перевода одного из романов культового американского фантаста.
"Электропастух"
Филипп К.Дик - один из самых завораживающих и самых значительных авторов фантастической литературы. Слишком интеллектуальные и слишком далёкие от развлекательного оптимизма научно-технического прогресса, чтобы стать популярными в качестве лёгкого чтива, его произведения долгое время оставались в тени. Настоящая слава культового автора пришла к Филиппу Дику не в 60-70-е, когда были написаны его основные романы, а в 80-90-е годы, практически посмертно (умер в 1982), во многом благодаря экранизациям. Голливуд несколько раз обращался к его произведениям. По роману "Снятся ли андроидам электроовцы" Ридли Скоттом был снят фильм "Бегущий по лезвию бритвы", по рассказу "Воспоминания оптом и в розницу" Пол Верховен снял картину "Вспомнить всё". Киноинтерпретации Дика были радужно восприняты как критиками, так и рядовыми зрителями. Что одновременно и необычно, и предсказуемо.
Сюжеты произведений Дика, на первый взгляд, могут показаться весьма незатейливыми, однако при более внимательном рассмотрении нетрудно заметить заложенные писателем несколько пластов скрытого повествования, многоплановую трактовку образов. В его романах читатель сталкивается с "ускользающей реальностью", когда произведения строятся по принципу "смены декораций". Созданные Диком персонажи поражают своей жизненной простотой, бытовой непосредственностью и в то же время яркой индивидуальностью, сложнейшим видением мира, странной логикой поступков. Мир, в котором они живут, - это не наркотический бред, не иллюзия, но это и не реальность, это НЕЧТО ПОДОБНОЕ. Происходит смешение многоуровневой ткани произведения с динамично развивающимся сюжетом. Писателя по праву считают родоначальником жанра "психоделической фантастики". Ведь, в сущности, главная тема Дика - это проблема личной идентичности в бесконечно модифицируемой, утратившей свой привычный и узнаваемый облик, постоянно ускользающей реальности. Происходит своеобразный репортаж из альтернативного ненастоящего настоящего, где именно фантазия чаще всего оказывается правдой, а реальная действительность - всего лишь фантазией.
Любая картина реальности не более чем иллюзия
"Протонно-лучевой дефлектор "Мегатрон", что в Белмонте, штат Калифорния, преподнёс своим создателям приятный сюрприз: он взорвался. Всё произошло мгновенно: луч протонов напряжением в шесть миллиардов вольт ударил под крышу "Мегатрона" и походя снёс обзорную платформу. На платформе находились восемь человек: группа экскурсантов и гид. Все восемь рухнули на каменный пол и валялись в шоке, пока спасатели не убрали магнитное поле и с грехом пополам не подавили жёсткую радиацию".
Это основа, от которой в разные стороны понесутся формирующие кульминацию стрелы. Итак, действительно, группа любителей любопытного в количестве восьми человек попала в некую высокотехнологичную аварию, отчего все они угодили в мир, где один из пострадавших является богом и полным распорядителем всего и вся. Мирок, скажем так, тот ещё. Естественно, остальной семёрке всё происходящее вокруг не по вкусу. Они вступают в борьбу, старичок-демиург (тот самый новоявленный божок) теряет сознание, но герои попадают в мир, где главным заправилой является следующий пострадавший. И снова неустроенность. Похоже на тупик.
Нет, внешне с миром всё нормально, но мы на него смотрим не только своими глазами, но и глазами главного героя. Настораживает всё: и пространство, и предметы, и человеческие отношения, и движения души. Вернее, пространство в книге одно: глубина своей безвыходной самости. Для немногих. А для всех - некое лицо несчастья, превратившееся в лицо Желания. Что же на самом деле? Пожалуй, конфликт мечты с действительностью. Сознание каждого человека по своей сути многогранно. И это Дик показывает со всей тщательностью. Только и многогранность бывает однобокой. Смотря как посмотреть. Бунт против действительности нелеп, частенько воплощение мечтаний одного оказывается адом для других. Снова тупик. Одна ложь кончается, и тут же приходит другая, чтобы помочь первой выжить.
Так в книге каждый из восьмёрки получает возможность тотальной свободы, но построенное по собственному вкусу будущее оказывается продуктом гипертрофированно дурного вкуса. Чем дальше, тем проще поддаться обаянию иллюзий, а память - как параллельный мир, который всегда с нами, и именно поэтому к нему нельзя вернуться.
"Око небесное" по-умному развлекает и в то же время заставляет думать, оставляя за читателем право самому прийти к разгадке клубка событий. И взыскует умения увидеть, глядя неумолимым фактам в лицо, не тупую бычью физиономию грядущих перемен, но глубоко запрятанный на самое дно этих пока бесцветных глаз смысл происходящего.
На книжном рынке фантастика всегда стояла особняком. Некоей отдельной субстанцией. Эдакое чтиво не для всех, но лишь для посвящённых. Посвящённых куда или во что - вопросы из другого измерения. Но существует определённая группа авторов, чьи произведения читали/ют все, потому что тянет, потому что кругом говорят. К таким авторам можно отнести и Филиппа Кендреда Дика. Недавно в издательстве "Амфора" (Санкт-Петербург) под шапкой "Новая коллекция" вышла его книга "Око небесное". Эта амфоровская серия вообще интересна; она, несомненно, включает в себя литературу интеллектуальную, - тем более необычно в ней появление нового перевода одного из романов культового американского фантаста.
"Электропастух"
Филипп К.Дик - один из самых завораживающих и самых значительных авторов фантастической литературы. Слишком интеллектуальные и слишком далёкие от развлекательного оптимизма научно-технического прогресса, чтобы стать популярными в качестве лёгкого чтива, его произведения долгое время оставались в тени. Настоящая слава культового автора пришла к Филиппу Дику не в 60-70-е, когда были написаны его основные романы, а в 80-90-е годы, практически посмертно (умер в 1982), во многом благодаря экранизациям. Голливуд несколько раз обращался к его произведениям. По роману "Снятся ли андроидам электроовцы" Ридли Скоттом был снят фильм "Бегущий по лезвию бритвы", по рассказу "Воспоминания оптом и в розницу" Пол Верховен снял картину "Вспомнить всё". Киноинтерпретации Дика были радужно восприняты как критиками, так и рядовыми зрителями. Что одновременно и необычно, и предсказуемо.
Сюжеты произведений Дика, на первый взгляд, могут показаться весьма незатейливыми, однако при более внимательном рассмотрении нетрудно заметить заложенные писателем несколько пластов скрытого повествования, многоплановую трактовку образов. В его романах читатель сталкивается с "ускользающей реальностью", когда произведения строятся по принципу "смены декораций". Созданные Диком персонажи поражают своей жизненной простотой, бытовой непосредственностью и в то же время яркой индивидуальностью, сложнейшим видением мира, странной логикой поступков. Мир, в котором они живут, - это не наркотический бред, не иллюзия, но это и не реальность, это НЕЧТО ПОДОБНОЕ. Происходит смешение многоуровневой ткани произведения с динамично развивающимся сюжетом. Писателя по праву считают родоначальником жанра "психоделической фантастики". Ведь, в сущности, главная тема Дика - это проблема личной идентичности в бесконечно модифицируемой, утратившей свой привычный и узнаваемый облик, постоянно ускользающей реальности. Происходит своеобразный репортаж из альтернативного ненастоящего настоящего, где именно фантазия чаще всего оказывается правдой, а реальная действительность - всего лишь фантазией.
Любая картина реальности не более чем иллюзия
"Протонно-лучевой дефлектор "Мегатрон", что в Белмонте, штат Калифорния, преподнёс своим создателям приятный сюрприз: он взорвался. Всё произошло мгновенно: луч протонов напряжением в шесть миллиардов вольт ударил под крышу "Мегатрона" и походя снёс обзорную платформу. На платформе находились восемь человек: группа экскурсантов и гид. Все восемь рухнули на каменный пол и валялись в шоке, пока спасатели не убрали магнитное поле и с грехом пополам не подавили жёсткую радиацию".
Это основа, от которой в разные стороны понесутся формирующие кульминацию стрелы. Итак, действительно, группа любителей любопытного в количестве восьми человек попала в некую высокотехнологичную аварию, отчего все они угодили в мир, где один из пострадавших является богом и полным распорядителем всего и вся. Мирок, скажем так, тот ещё. Естественно, остальной семёрке всё происходящее вокруг не по вкусу. Они вступают в борьбу, старичок-демиург (тот самый новоявленный божок) теряет сознание, но герои попадают в мир, где главным заправилой является следующий пострадавший. И снова неустроенность. Похоже на тупик.
Нет, внешне с миром всё нормально, но мы на него смотрим не только своими глазами, но и глазами главного героя. Настораживает всё: и пространство, и предметы, и человеческие отношения, и движения души. Вернее, пространство в книге одно: глубина своей безвыходной самости. Для немногих. А для всех - некое лицо несчастья, превратившееся в лицо Желания. Что же на самом деле? Пожалуй, конфликт мечты с действительностью. Сознание каждого человека по своей сути многогранно. И это Дик показывает со всей тщательностью. Только и многогранность бывает однобокой. Смотря как посмотреть. Бунт против действительности нелеп, частенько воплощение мечтаний одного оказывается адом для других. Снова тупик. Одна ложь кончается, и тут же приходит другая, чтобы помочь первой выжить.
Так в книге каждый из восьмёрки получает возможность тотальной свободы, но построенное по собственному вкусу будущее оказывается продуктом гипертрофированно дурного вкуса. Чем дальше, тем проще поддаться обаянию иллюзий, а память - как параллельный мир, который всегда с нами, и именно поэтому к нему нельзя вернуться.
"Око небесное" по-умному развлекает и в то же время заставляет думать, оставляя за читателем право самому прийти к разгадке клубка событий. И взыскует умения увидеть, глядя неумолимым фактам в лицо, не тупую бычью физиономию грядущих перемен, но глубоко запрятанный на самое дно этих пока бесцветных глаз смысл происходящего.