К неудовольствию поклонников искусства как "наслаждения"
воспроизведу отдельным постом любопытный текст, присланный анонимным комментатором.
"Микеланджело Антониони в одно и то же время эстет, живущий красотой кадра, и убежденный социалист, выступающий против взаимного отчуждения людей в капиталистическом обществе. Его "Затмение" изнутри пропитано марксизмом. Все персонажи ленты живут нетрудовым доходом - тем самым они уже отчуждены от реальности. Этим объясняется и бесплодность их личных взаимоотношений. Напомню вам эпизод псевдопримитивной вечеринки, где хозяйка, чей доход обеспечивается трудом африканцев, не в силах сама возбудить "африканские страсти". В центре картины были биржевые эпизоды, которые некоторые критики посчитали режиссерскими упражнениями в виртуозности, не более того - на самом деле являющиеся поразительным по своей художественной силе и наглядности воплощением кинематографическими средствами мысли Маркса о функционировании финансового капитала: "..совершенно осязательная форма самовозрастающей стоимости, или денег, создающих деньги, и вместе с тем совершенно иррациональная форма, непонятная, мистифицированная".
(Кеннет Тайнен, ведущий английский театральный и кинокритик 60-х гг., завлит Английского национального театра при Лоренсе Оливье.)
Ещё одно подтверждение факта, что всё талантливое в мире - антибуржуазно.
"Микеланджело Антониони в одно и то же время эстет, живущий красотой кадра, и убежденный социалист, выступающий против взаимного отчуждения людей в капиталистическом обществе. Его "Затмение" изнутри пропитано марксизмом. Все персонажи ленты живут нетрудовым доходом - тем самым они уже отчуждены от реальности. Этим объясняется и бесплодность их личных взаимоотношений. Напомню вам эпизод псевдопримитивной вечеринки, где хозяйка, чей доход обеспечивается трудом африканцев, не в силах сама возбудить "африканские страсти". В центре картины были биржевые эпизоды, которые некоторые критики посчитали режиссерскими упражнениями в виртуозности, не более того - на самом деле являющиеся поразительным по своей художественной силе и наглядности воплощением кинематографическими средствами мысли Маркса о функционировании финансового капитала: "..совершенно осязательная форма самовозрастающей стоимости, или денег, создающих деньги, и вместе с тем совершенно иррациональная форма, непонятная, мистифицированная".
(Кеннет Тайнен, ведущий английский театральный и кинокритик 60-х гг., завлит Английского национального театра при Лоренсе Оливье.)
Ещё одно подтверждение факта, что всё талантливое в мире - антибуржуазно.