Распорядок на завтрое футуро

[djanky_]

Следующие две мои песни (оркестровая и ансамблевая) должны получиться больше 10-15 минут. Для меня важно перешагнуть этот рубеж - это не простая формальность (типа, еще пару разделов приписать), а попытка более экономичного, что ли, использования материала. А также балансировка между построениями строго организованными во времени, и частями,

Comments

[obrshponopo]

Про стремечко - немного страшновато. А контрабас-кларнет есть у Гришкина, можно к нему прийти и поиграть на нём. я бы тоже хотел... Инструмент замечательный, Э. Брэкстон с ним такое вытворяет! Принесу тебе записи на днях, если тебе интересно.
Успехов!

[djanky_]

Совершенно чудесный инструмент. Чем больше длина и ширина трубки, тем более богатые спектральные эффекты можно извлекать из инстумента (за счет доступности верхних обертонов). Говорят, что у Гришкина он в ужасном состоянии, половина клапанов не кроет. Надо искать дальше.

За Брэкстона заранее огромное спасибо, помню маленький сэмпл его выступления, это просто чума!

[obrshponopo]

Жаль! Он мне тоже очень понадобился (кб.кларнет). Может стоит попробовать? Или к Танцову обратиться, может у него есть?

[djanky_]

у него нет. как вариант, можно починить (перекрыть) гришкинский.
а играть понятно кого надо просить :)

Бояться не стоит, т.к. все останутся живы

[gyorgy]

"Все понятно, вы над нами экспериментируете!"(с)
Интересный замысел!Удачи!
ЗЫ:А контрабас-кларнет разве можно найти в нашем военнном оркестре?

Re: Бояться не стоит, т.к. все останутся живы

[djanky_]

в военном оркестре его нет. остается только привнести его туда волевым решение автора.

[djanky_]

да, направление мысли схожее. интересно, какой феномен будет расслаивать барабанные перепонки слушателей в твоей пьесе?
если в один концерт, чур, моя первая (а то, если все раньше времени лишаться возможности ориентироваться в звуковом пространстве, куда ж дальше деструктировать-то?) :)

[djanky_]

супер, очень интересно!
Я обожаю овердрайв/лоад-звук (именно поэтому особую радость у меня вызывает электрогитара с педалями эффектов), при клипированном звуке можно достигать удивительных тембровых эффектов. Здесь меня интересует даже меньше психоакустическая сторона (воздействие на ухо/горло/мозг :), а сами акустические феномены, проявляющиеся на перегруженном звуке.
скажем, если на сильном перегрузе взять во второй октаве чистую большую секунду, может возникнуть комбинационный тон в субконтроктаве, который будет глиссандировать примерно на терцию туда-обратно.

с "no-input mix-board" дела не имел, как это работает?

P.S.: в этом году на предстоящей недели современной музыки, в финале участвует один мой друг - Хикари Кияма. Он показывал мне свои пьесы (одна из них, "Distortion", как раз и участвует в конкурсе), которые используют только сильно овердрайвный звук, снятый с живого ансамбля. Впечатление фантастическое!

[timalism]

А я обычно всё же исхожу из аксиомы, что публика - тоже люди. :-)

Re: Бояться не стоит, т.к. все останутся живы

[djanky_]

Конечно, люди.
Но всякий композитор, так или иначе, экспериментирует с мозгами слушателя. Если на то пошло, более опасны эксперименты с психикой и сознанием, когда, скажем, композитор своей музыкой пытается "привить" слушателю ту или иную систему ценностей или, предположим, сломать представление о традиции :)

Акустический эксперимент, в этом смысле, как-то честнее, все предупреждены (эпилептики, беременные лица преклонного возраста и т.д.), каждый решает сам слушать или нет.

осторожно

[selega]

с порогами шутки плохи ;)

Re: осторожно

[djanky_]

Да уж, иногда случается, что можно переступить порог воспрятия так (особенно после не двух, а сразу четырех песен), что потом уже никакие ухищрения вернуться к отправной точке не помогут :(