Эльдар Рязанов и Людмила Гурченко на съёмках "Вокзала для двоих"
Когда сочинялся сценарий фильма "Вокзал для двоих", Рязанов и Брагинский еще не знали, кто должен играть героиню. Но уже второй, третий, четвертый варианты киноповести писались не только с целью более точного и глубокого проникновения в жизнь. Выверялась и роль Веры - примерялась, уточнялась, корректировалась с учетом личных и артистических качеств Людмилы Гурченко. Роль как бы "надевалась" на актрису
По словам Эльдара Рязанова, участие Людмилы Гурченко в картине было необходимым по причине её происхождения. Ее происхождение, социальное окружение детства, доскональное знание провинциальной жизни, умение показать окраинную интонацию оказались неоценимы. Она в какой-то степени играла эту женщину окраины, но в какой-то степени и была ею. Провинциальная русская баба - часть ее богатой и сложной натуры
Первым камертоном в постановке фильма послужила жизненная реальность, с которой съёмочная группа знакомились в процессе съемок.Вторым камертоном, определяющим человеческую правду характеров и отношений, стала Людмила Гурченко. По словам Рязанова, приглашая ее на роль, он не подозревал, с кем мне предстоит иметь дело. Понимал, что главную роль будет играть замечательная актриса, но что в группе появится атомный реактор, конечно, не предполагал
Поначалу она вела себя тихо. После длительной творческой разлуки предстояла взаимная притирка, понимание, кто чем дышит, кто во что превратился. Первое - необыкновенно радостное - открытие состояло в том, что у Гурченко и у Рязанова оказалось поразительное совпадение мнений, вкусов, взглядов по всем проблемам, касающимся искусства. С самых первых дней у них возникло абсолютное доверие друг к другу. И вот тут Людмила Марковна, поняв, что не нарвется на самолюбивый отпор со стороны режиссёра, что Рязанов умею слушать актера и считаться с ним, развернулась вовсю. Она начала свою разрушительную и в то же самое время созидательную деятельность.
Гурченко, когда снимается, отдает себя целиком фильму, своей роли. В этот период из ее жизни исключается все, что может помешать работе, отвлечь, утомить, забрать силы, предназначенные для съемки. Когда кончается рабочий день, она возвращается домой и заново проигрывает все, что снималось сегодня, и готовится к завтрашней съемке. Она точно знала, в чем драматургия эпизода, каково его место в картине, какие качества героини ей надо здесь проявить, где в тексте правда, а где ложь, Полная самоотдача и глубоке проникновения в суть своего персонажа
Ее главная черта, - рассказывал Эльдар Рязанов, - кипучая, безмерная заинтересованность во всем, что касается создания картины. Обычно артист - автор своей роли. Конечно, с помощью писателя и режиссера. Но Гурченко не только автор своей роли. Ее энергия такова, что она становится соавтором всех создателей. Она - соавтор сценариста, потому что, пропустив через себя написанное, вносит изменения в литературную ткань. Она - соавтор режиссера, потому что заботится не только о себе в сцене, но и о партнерах, о мизансцене, предлагает, как снимать тот или иной эпизод. Она - соавтор оператора, потому что досконально знает свой портретный свет. Она - соавтор композитора, потому что феноменально музыкальна и чувствует современность в музыке. Она - соавтор гримера, потому что разбирается в прическах. Она - соавтор художника по костюмам, потому что умеет сама выдумывать фасоны и бесподобно шить.
[Источники...]Источники
Использованы фрагменты книги Эльдара Рязанова "Неподведенные итоги". Издательство: Вагриус, Москва, 2007 год
www.e-reading.club/book.php?book=49787
www.ria.ru/photolents/20130827/958918270_958917300.html
Смотрите также:
Алла Сурикова и
Александр Абдулов
на съёмках "Ищите
женщину". Фотопробы
Вырезанные сцены из
"Служебного романа"
Лариса Гузеева и
Никита Михалков
на съёмках
"Жестокого романса"
Эльдар Рязанов и
Олег Басилашвили
на съёмках фильма
"Служебный роман"
Эльдар Рязанов
на съёмках фильма
"Гараж", 1979 год