God save the queen pt. 2.
Британское кино в январе.
Глубокой ночью (1945, Dead of Night) Альберто Кавальканти, Чарльз Крайтон, Бэзил Дирден, Роберт Хеймер
Роскошная хоррор-антология от студии Илинг, которая может в середине немного и провисает, но начиная со слегка фарсовой новеллы о двух гольфистах, и продолжая, ставшей уже архетипичной историей о чревовещателе (в бесподобном исполнении Майкла Редгрейва), которым завладела собстенная кукла;
и вплоть до, поистине макабрического финала с предсказуемым-за-несколько-минут-до-своего-появления твистом (но метким и элегантым, закольцовывающим всю эту, действительно оригинальную историю); заставляет пошире раскрыть глаза и сбросить с себя какие-либо следы дремоты...
(Фантасты Томас Голд и Фред Хойл отмечали, что именно этот фильм вдохновил их на свою теорию "Стационарной модели вселенной").
Фильм оставил у меня похожие ощущения как после "А теперь не смотри" и "Карнавал душ"...
Сеанс дождливым вечером (1964, Seance on a Wet Afternoon) Брайан Форбс
Форбс в течении первых десяти-пятнадцати минут резко вводит нас в курс дела посредством "флэшбек-диалога" (я не удивлюсь, если в этот диалог вложена чуть ли не половина первоисточника), при этом не просто приследуя некую чисто информационную функцию, а демонстрируя зрителю паталогическую химию между героями.
Дополняя эту и дальнейшие сцены фильма несколькими вроде бы ни к чему не обязывающими деталями, кто-то вполне мог бы их и не заметить, не придать особого значения, но которые работают на общий знаменатель, я бы даже сказал, "сюрреалистической" атмосферы картины.
Но весь этот "сюрреализм" заложен не в какие-то бросающиесея в глаза образы, как это часто бывает, а находится как бы между склейками, подразумевается в общем тоне последовательности действий, скрывается за вроде бы обыденными вещами (но не как у Линча, когда обыденность вскрывается, обнаружая под собой некий иной слой). Оставляя в финале для зрителя даже больше пространства, чем он себе представляет.
Глубокой ночью (1945, Dead of Night) Альберто Кавальканти, Чарльз Крайтон, Бэзил Дирден, Роберт Хеймер
Роскошная хоррор-антология от студии Илинг, которая может в середине немного и провисает, но начиная со слегка фарсовой новеллы о двух гольфистах, и продолжая, ставшей уже архетипичной историей о чревовещателе (в бесподобном исполнении Майкла Редгрейва), которым завладела собстенная кукла;
и вплоть до, поистине макабрического финала с предсказуемым-за-несколько-минут-до-своего-появления твистом (но метким и элегантым, закольцовывающим всю эту, действительно оригинальную историю); заставляет пошире раскрыть глаза и сбросить с себя какие-либо следы дремоты...
(Фантасты Томас Голд и Фред Хойл отмечали, что именно этот фильм вдохновил их на свою теорию "Стационарной модели вселенной").
Фильм оставил у меня похожие ощущения как после "А теперь не смотри" и "Карнавал душ"...
Сеанс дождливым вечером (1964, Seance on a Wet Afternoon) Брайан Форбс
Форбс в течении первых десяти-пятнадцати минут резко вводит нас в курс дела посредством "флэшбек-диалога" (я не удивлюсь, если в этот диалог вложена чуть ли не половина первоисточника), при этом не просто приследуя некую чисто информационную функцию, а демонстрируя зрителю паталогическую химию между героями.
Дополняя эту и дальнейшие сцены фильма несколькими вроде бы ни к чему не обязывающими деталями, кто-то вполне мог бы их и не заметить, не придать особого значения, но которые работают на общий знаменатель, я бы даже сказал, "сюрреалистической" атмосферы картины.
Но весь этот "сюрреализм" заложен не в какие-то бросающиесея в глаза образы, как это часто бывает, а находится как бы между склейками, подразумевается в общем тоне последовательности действий, скрывается за вроде бы обыденными вещами (но не как у Линча, когда обыденность вскрывается, обнаружая под собой некий иной слой). Оставляя в финале для зрителя даже больше пространства, чем он себе представляет.