Посмотрел хороший фильм о Брестской крепости
В комментариях к моему посту насчёт "Брестской крепости" посоветовали лучше посмотреть не "Бессмертный гарнизон", а "Дочь командира". Если в "Бессмертном гарнизоне" Захара Аграненко (сорежиссёр и главный оператор - знаменитый Эдуард Тиссэ) по сценарию Константина Симонова, снятом кондово, допотопно, картонно, а порой вообще анекдотически в военных сценах, всё-таки есть живые характеры с душевными, человечными интонациями, то в "Дочери командира" Бориса Горошко по сценарию Юрия Яковлева, тоже несвободной от пафосности и плакатности в ряде моментов, не может не привлечь образно-поэтическая манера повествования - как отголосок кинематографической школы 60-х годов, в том числе и в белорусском кино.
Оператор Олег Авдеев (между прочим, ученик Тиссэ) замечательно работает в чёрно-белой тональности как со светом, так и с темнотой, превращая их во впечатляющие выразительные средства, которые могут иногда сказать больше, чем длинные возвышенные речи. Кстати, картина немногословна - и некоторые сцены вообще построены на молчании, а также воздействует продуманная звуковая партитура за кадром (между прочим, звукооператор Виктор Морс потом получит широкую известность благодаря сотрудничеству с Элемом Климовым над лентой "Иди и смотри") и, разумеется, музыка Михаила Зива - то пронзительно-лиричная, то маршевая, то с трагическим надломом.
А в точке "золотого сечения" фильма "Дочь командира" есть повторяющийся медленный проезд камеры, покидающей стены Брестской крепости, в проёмах которой застыли в неподвижности её защитники, что вызывает в эту минуту совершенно неожиданную ассоциацию... с узниками некоего каземата, коим фактически являлась тогда перед войной не только эта крепость, но и вся страна в тисках сталинского режима. Вовсе не случайно воины тут поют песни революционных времён, словно обращаясь к памяти тех, кто в романтическом и благородном порыве "честно погиб за рабочих", а позже эта идеалистическая жажда переустроить мир по справедливости была извращена и опорочена пришедшими к власти.
"Бессмертный гарнизон" - 4 (из 10)
"Дочь командира" - 6,5 (из 10).
Оператор Олег Авдеев (между прочим, ученик Тиссэ) замечательно работает в чёрно-белой тональности как со светом, так и с темнотой, превращая их во впечатляющие выразительные средства, которые могут иногда сказать больше, чем длинные возвышенные речи. Кстати, картина немногословна - и некоторые сцены вообще построены на молчании, а также воздействует продуманная звуковая партитура за кадром (между прочим, звукооператор Виктор Морс потом получит широкую известность благодаря сотрудничеству с Элемом Климовым над лентой "Иди и смотри") и, разумеется, музыка Михаила Зива - то пронзительно-лиричная, то маршевая, то с трагическим надломом.
А в точке "золотого сечения" фильма "Дочь командира" есть повторяющийся медленный проезд камеры, покидающей стены Брестской крепости, в проёмах которой застыли в неподвижности её защитники, что вызывает в эту минуту совершенно неожиданную ассоциацию... с узниками некоего каземата, коим фактически являлась тогда перед войной не только эта крепость, но и вся страна в тисках сталинского режима. Вовсе не случайно воины тут поют песни революционных времён, словно обращаясь к памяти тех, кто в романтическом и благородном порыве "честно погиб за рабочих", а позже эта идеалистическая жажда переустроить мир по справедливости была извращена и опорочена пришедшими к власти.
"Бессмертный гарнизон" - 4 (из 10)
"Дочь командира" - 6,5 (из 10).