Стареем, Алёша - всплакнуть бы да умилиться!
Полку расчувствовавшихся пенсионеров, любителей российских семейных мелодрам, прибыло! Закончил сегодня в 6.25 утра смотреть 24-серийный фильм "Вера, Надежда, Любовь" Алексея Рудакова - и в конце этой истории, закончившейся аккурат под Новый год, можно сказать, даже умилился, если к тому же взглянуть в корень этого слова: "умилиться" - ещё ведь и признать всё милым и душевным, расчувствоваться почти до слёз. Хотя всплакнуть мне больше хотелось не в последних сериях - а тогда, например, когда умирали старшие из членов семейства Строевых, или же в том случае, когда их сноха и невестка Надежда вдруг узнала, что больна раком, но потом чудесным образом излечилась.
Конечно, в сценарии Ганны Оганесян-Слуцки немало сюжетных натяжек, допусков и преувеличений, а действие в середине повествования явно проигрывает начальным сериям и тем, что находятся в последней трети - наверно, лучше было бы сделать этот семейный телероман всё-таки покороче или, напротив, разбить на две неравные части: предысторию из первых послевоенных лет и современное продолжение о судьбах детей и внуков (его-то, между прочим, смотришь с интересом - и вовсе не хочешь скорого окончания). Ряд сценарных ходов и поворотов, включая несколько наивные привязки частных судеб к громким событиям прошлого и настоящего, могут оставить чувство недоумения. И от шаблонности и расхожести кое-каких моментов даже оторопь берёт!
Однако удивительным образом вся эта "мыльно-оперная дребедень" воспринимается благодаря большинству актёров (хотел бы назвать, вдобавок к перечисленным мною в двух предшествующих постах, молодых исполнителей Лауру Кеосаян и Александра Константинова, которые лучше раскрылись в финальных сериях, а также всем известного Ивара Калныньша и мало кому ведомого Олега Примогенова из киевского театра "Колесо"), а главное - под чутким руководством режиссёра Алексея Рудакова, который с душою и тактом отнёсся к своему делу, как действительно трогательная, волнующая, живая и естественная, близкая лично нам семейная сага, словно мы пролистали большой фотоальбом с дорогими сердцу знакомыми лицами.
И что ещё остаётся на склоне наших лет - тихонько всплакнуть и нечаянно умилиться!
Конечно, в сценарии Ганны Оганесян-Слуцки немало сюжетных натяжек, допусков и преувеличений, а действие в середине повествования явно проигрывает начальным сериям и тем, что находятся в последней трети - наверно, лучше было бы сделать этот семейный телероман всё-таки покороче или, напротив, разбить на две неравные части: предысторию из первых послевоенных лет и современное продолжение о судьбах детей и внуков (его-то, между прочим, смотришь с интересом - и вовсе не хочешь скорого окончания). Ряд сценарных ходов и поворотов, включая несколько наивные привязки частных судеб к громким событиям прошлого и настоящего, могут оставить чувство недоумения. И от шаблонности и расхожести кое-каких моментов даже оторопь берёт!
Однако удивительным образом вся эта "мыльно-оперная дребедень" воспринимается благодаря большинству актёров (хотел бы назвать, вдобавок к перечисленным мною в двух предшествующих постах, молодых исполнителей Лауру Кеосаян и Александра Константинова, которые лучше раскрылись в финальных сериях, а также всем известного Ивара Калныньша и мало кому ведомого Олега Примогенова из киевского театра "Колесо"), а главное - под чутким руководством режиссёра Алексея Рудакова, который с душою и тактом отнёсся к своему делу, как действительно трогательная, волнующая, живая и естественная, близкая лично нам семейная сага, словно мы пролистали большой фотоальбом с дорогими сердцу знакомыми лицами.
И что ещё остаётся на склоне наших лет - тихонько всплакнуть и нечаянно умилиться!