А Ханеке-то ещё в 1989 году предсказал "конец действительности"
Следовало бы всегда открывать всё вовремя - однако ленишься и почему-то не придерживаешься хронологии в изучении творчества крупных мастеров мирового кино. С другой стороны, не менее интересно обнаруживать ретроспективно какие-то типичные и даже навязчивые идеи и образы, которые питают произведения большого художника. А ещё бывает знаменательно, когда увиденный с опозданием фильм вдруг оказывается созвучным с тем, что писал буквально несколько часов назад - и надо ж, как всё совпало!
Это я к тому, что наконец-то собрался посмотреть считающийся по иронии судьбы кинодебютом Михаэля Ханеке (поскольку его предшествующие ленты были телевизионными) "Седьмой континент", снятый ещё в 1989 году и отмеченный одним из призов на фестивале в Локарно, где как раз любят открывать новые таланты. Правда, Ханеке исполнилось на тот момент уже 47 лет!
Я заранее не узнавал - о чём это кино? А поначалу оно кажется холодным и бесстрастным повествованием о скуке размеренного и спокойного существования в тихой и далёкой от каких-либо событий (о чём твердят радио и ТВ) небольшой стране под названием Австрия, которая никак не может быть столь привлекающей на рекламных плакатах Австралией, являющейся к тому же пятым континентом. Про седьмой континент пока что не задумываешься - но с первого же кадра почему-то не можешь отделаться от ощущения, что всюду преследуют цифры, и номерной знак на автомобиле уж непонятно по какой ассоциации напоминает... то, как нумеровали людей в концлагерях!
Это лишь потом соображаешь (тем более, после письменного признания героя фильма - он сочиняет прощальное послание родителям), что дело идёт к смерти. Но вот то, как Михаэль Ханеке показывает приуготовления семьи к уходу из жизни (специально даю спойлер, поскольку считаю, что картина становится намного интереснее, когда знаешь, чем всё кончится), и предфинальные кадры с датой кончины, написанной на стене, и с невыключенным телевизором, где уже закончилось вещание - это и есть потрясающие образы "после действительности", а сама лента "Седьмой континент" - пример пост-арта (о чём я сегодня успел тут намекнуть). Мы не замечаем, что фактически живём на седьмом континенте...
Это я к тому, что наконец-то собрался посмотреть считающийся по иронии судьбы кинодебютом Михаэля Ханеке (поскольку его предшествующие ленты были телевизионными) "Седьмой континент", снятый ещё в 1989 году и отмеченный одним из призов на фестивале в Локарно, где как раз любят открывать новые таланты. Правда, Ханеке исполнилось на тот момент уже 47 лет!
Я заранее не узнавал - о чём это кино? А поначалу оно кажется холодным и бесстрастным повествованием о скуке размеренного и спокойного существования в тихой и далёкой от каких-либо событий (о чём твердят радио и ТВ) небольшой стране под названием Австрия, которая никак не может быть столь привлекающей на рекламных плакатах Австралией, являющейся к тому же пятым континентом. Про седьмой континент пока что не задумываешься - но с первого же кадра почему-то не можешь отделаться от ощущения, что всюду преследуют цифры, и номерной знак на автомобиле уж непонятно по какой ассоциации напоминает... то, как нумеровали людей в концлагерях!
Это лишь потом соображаешь (тем более, после письменного признания героя фильма - он сочиняет прощальное послание родителям), что дело идёт к смерти. Но вот то, как Михаэль Ханеке показывает приуготовления семьи к уходу из жизни (специально даю спойлер, поскольку считаю, что картина становится намного интереснее, когда знаешь, чем всё кончится), и предфинальные кадры с датой кончины, написанной на стене, и с невыключенным телевизором, где уже закончилось вещание - это и есть потрясающие образы "после действительности", а сама лента "Седьмой континент" - пример пост-арта (о чём я сегодня успел тут намекнуть). Мы не замечаем, что фактически живём на седьмом континенте...