Синематека
Повадились в последнее время ходить в кино: видели хорошее, странное; странное и не очень-то хорошее; и прочее.
Порадовали новые киночехи - фестиваль нового чешского кино в вечнолюбимом 35мм: "В тени", почти образцовый нуар про пятидесятые: в наличии совестливый комиссар капитан полиции в противостоянии коварной службе госбезопасности, очень неоднозначный бывший эсэсовец (хотя эсэсовцы, как все мы знаем по "Ночному портье", бывшими не бывают!), немногословные дядьки в плащах и шляпах, колоритные послевоенные бандиты формата "Места встречи..." и прочее. На фоне Праги в выцветших, пасмурных цветах, которую как ни снимай, выйдет так, что хоть сейчас в аэропорт и прямиком туда, к никогда не надоедающему.
"Белоснежка" - безумное, испанское: коррида, помноженная на классический сказочный сюжет, на выходе имеем немое чёрно-белое кино с бродячим цирком карликов, традицией фотографирования с умершими родственниками, фламенко и амнезией. Трагикомический ярмарочный балаган - и, да, коррида, конечно. Очень.
"Ты и я", ох уж этот Бертолуччи, коварный и лукавый, вечный источник бескомпромиссных теоретических раздоров c Эль! История подростка-мизантропа и его социально неадекватной сестры, "героини на героине" (и, конечно, талантливого фотографа по совместительству) разворачивается, как на сцене, в интерьерах подвала (всем бы такие чудесные обитаемые подвалы), и здесь, само собой, безупречная картинка - не придерёшься, спорный для меня этический подтекст, эволюция центрального персонажа из отталкивающего в симпатичные - и лучшим, для меня опять же, субъективно так: Space Oddity в финале, только, пожалуйста, не на итальянском все же!
"Девушка и смерть" Йоса Стеллинга - образец обманутых ожиданий, ибо образец заштампованности во всём - от вылизанной картинки под "старую добрую Европу" до беспомощной игры (кроме Литвиновой, мною вовсе не любимой, но отчасти спасшей положение). Фальшь в квадрате и в кубе - почему на открытии "Другого кино", не совсем понятно: фарфоровая статуэтка с котиком в галерее сурового контемпорари-арта была бы концептуальнее.
"В белом плену" - как сбывшийся по пунктам виш-лист. Про войну. Про дружбу. Не совпадающие (на первый взгляд) люди, англичане и немцы, по разные стороны, вынужденные приспосабливаться друг к другу: неудачник-командир с комплексом вины; одержимый "Майн Кампф" мальчишка; молчун-здоровяк, на поверку - дауншифтер и художник; а по ту сторону линии фронта, проведенной в охотничьем домике посреди снежной пустыни - британский офицер - явно выпускник Кембриджа (симпатичный мне Локлен Нибор) и его гиперактивный рыжий простак-пилот (Руперт Гринт). Финал - пришлось часто моргать, если честно, бо то, что в кино было бы хорошо, но просто как в кино, тем лучше, что - основано на реальных и так далее.
И - мы не тормоза - добрались до "Голодных игр", которые как кино, не требующее больших умственных затрат, но радующее глаз, прочно встали в ряд с Sucker Punch и даже требуют продолжения. Книгу, пожалуй, не, а вот сиквел - с удовольствием.
Going on.
Порадовали новые киночехи - фестиваль нового чешского кино в вечнолюбимом 35мм: "В тени", почти образцовый нуар про пятидесятые: в наличии совестливый комиссар капитан полиции в противостоянии коварной службе госбезопасности, очень неоднозначный бывший эсэсовец (хотя эсэсовцы, как все мы знаем по "Ночному портье", бывшими не бывают!), немногословные дядьки в плащах и шляпах, колоритные послевоенные бандиты формата "Места встречи..." и прочее. На фоне Праги в выцветших, пасмурных цветах, которую как ни снимай, выйдет так, что хоть сейчас в аэропорт и прямиком туда, к никогда не надоедающему.
"Белоснежка" - безумное, испанское: коррида, помноженная на классический сказочный сюжет, на выходе имеем немое чёрно-белое кино с бродячим цирком карликов, традицией фотографирования с умершими родственниками, фламенко и амнезией. Трагикомический ярмарочный балаган - и, да, коррида, конечно. Очень.
"Ты и я", ох уж этот Бертолуччи, коварный и лукавый, вечный источник бескомпромиссных теоретических раздоров c Эль! История подростка-мизантропа и его социально неадекватной сестры, "героини на героине" (и, конечно, талантливого фотографа по совместительству) разворачивается, как на сцене, в интерьерах подвала (всем бы такие чудесные обитаемые подвалы), и здесь, само собой, безупречная картинка - не придерёшься, спорный для меня этический подтекст, эволюция центрального персонажа из отталкивающего в симпатичные - и лучшим, для меня опять же, субъективно так: Space Oddity в финале, только, пожалуйста, не на итальянском все же!
"Девушка и смерть" Йоса Стеллинга - образец обманутых ожиданий, ибо образец заштампованности во всём - от вылизанной картинки под "старую добрую Европу" до беспомощной игры (кроме Литвиновой, мною вовсе не любимой, но отчасти спасшей положение). Фальшь в квадрате и в кубе - почему на открытии "Другого кино", не совсем понятно: фарфоровая статуэтка с котиком в галерее сурового контемпорари-арта была бы концептуальнее.
"В белом плену" - как сбывшийся по пунктам виш-лист. Про войну. Про дружбу. Не совпадающие (на первый взгляд) люди, англичане и немцы, по разные стороны, вынужденные приспосабливаться друг к другу: неудачник-командир с комплексом вины; одержимый "Майн Кампф" мальчишка; молчун-здоровяк, на поверку - дауншифтер и художник; а по ту сторону линии фронта, проведенной в охотничьем домике посреди снежной пустыни - британский офицер - явно выпускник Кембриджа (симпатичный мне Локлен Нибор) и его гиперактивный рыжий простак-пилот (Руперт Гринт). Финал - пришлось часто моргать, если честно, бо то, что в кино было бы хорошо, но просто как в кино, тем лучше, что - основано на реальных и так далее.
И - мы не тормоза - добрались до "Голодных игр", которые как кино, не требующее больших умственных затрат, но радующее глаз, прочно встали в ряд с Sucker Punch и даже требуют продолжения. Книгу, пожалуй, не, а вот сиквел - с удовольствием.
Going on.