"Высотка"
ВЫСОТКА
РУССКИЕ СУБТИТРЫ
Кадр, который вы здесь видите, появляется в самом начале фильма, и именно по нему я сразу поняла, что с фильмом у меня любовь с первого взгляда, как и предвиделось.
Я не зря так ждала это кино. Даже то, что оно во многом не такое, каким я его себе представляла после книги и трейлеров, совершенно не проблема - у фильма есть свой голос, свой стиль и замечательная цельность, продуманность этого стиля. Надо бы посмотреть еще что-нибудь от Бена Уитли, чтобы сравнить.
И "посмотреть что-нибудь еще" - это вообще главное требование, которое "Высотка" предъявляет своему зрителю. Пока я не видела фильм, я помалкивала, читая все эти "что курили авторы", но теперь, простите, скажу. Есть такие произведения искусства, к которым просто так с улицы не подойдёшь; это отнюдь не мерило гениальности, разумеется. Но если жанровая живопись, скажем, голландских мастеров абсолютно доступна любому зрителю, то для картин Пикассо или Кандинского нужна определённая база знаний, иначе будет вот это "что курили" и "мой пятилетний племянник лучше нарисует".
С "Высоткой" ровно та же история. Я не стану сейчас снобствовать и выделываться, мне самой просто случайно повезло получить тот необходимый минимум знаний и впечатлений, который позволяет понимать происходящее, а не наблюдать его, как некий зоопарк или фрик-шоу. Может быть, есть какие-то другие фильмы, которые лучше послужат для этого, меня же выручил Кроненберг - Crash, Dead Ringers и Shivers. Они очерчивают правила игры, акценты и круг изучаемых тем, помогают избавиться от привычной нам перспективы современного кино. Это что-то вроде приключения попаданца, пожалуй - если хочешь освоиться в этом мире, забудь всё, к чему ты привык в своём, "когда ты в Риме, поступай как римляне". Здесь другая логика. Как говорит Лэнг в конце фильма, "логика, превосходящая здравый смысл".
Честно говоря, книга очень сильно искажает впечатление от фильма, потому что я помню мотивацию героев и обоснование происходящего в некоторых сценах, и мне уже трудно судить, доносит ли фильм эти мысли правильно. В фильме есть два откровенных провала, которые хотя и не губят фильм в целом - даже не близко - но для тех, кто не знаком с книгой, выглядят бессмысленно, а для читавших досадно. Первый - когда Лэнг пытается пойти на работу, но, выйдя из здания, в ужасе бросается обратно (Том в каких-то интервью пару раз читал этот фрагмент из книги). В фильме это становится практически истерикой из-за чувства вины за убийство студента, и главная, основополагающая идея всей книги - что здание превращается для его обитателей в некий свой, замкнутый мирок, за пределами которого сплошь чужое и враждебное пространство, контакты с которым надо свести к минимуму, а лучше вовсе прекратить - просто не звучит. И второй, еще более неудачный - сцена совокупления (другим словом это не назвать) Ройяла с другой женщиной на глазах у жены. В книге это сильный момент - это не о сексе, архитектор этим заявляет о своей роли доминирующего самца, собирающего под своё крыло самок, и не столько для собственного удовольствия, сколько для обеспечения, прежде всего, их безопасности и благополучия. Фильм же не объясняет этот момент никак, и потому выглядит эта маленькая сценка откровенно пустой и ненужной.
Фильм вообще смещает фокус повествования с психологии толпы на галерею отдельных личностей, что, наверное, для кино неизбежно. Самое интересное решение - что лагерь "верхних" рассмотрен внимательно и индивидуально, а лагеря "нижних" практически нет вообще. Народ безмолвствует в этом фильме, двухминутная нарезка наступившего хаоса исчерпывает тему. И кстати, о хаосе - в фильме нет и десятой доли тех мерзостей, которыми наполнена книга. В первоисточнике разложение здания и его обитателей описывается длинно, детально, поэтапно, от первых разбитых стёкол и надписей на стенах до заваленных мусоров и засранных до полной непроходимости лестниц; плюс постоянное насилие, грабительские рейды, баррикады между этажами (которые лишь вскользь упоминает Шарлотта), захват лифтов и так далее, и так далее. Словом, если кто боялся неаппетитных зрелищ - в кино их почти нет. И почему люди уходят с сеансов - что-то я вообще не поняла. Мне очень интересно, что было, когда вышел Crash - там куда больше такого, от чего делается неуютно, неприятно и хочется развидеть, пока фильм не развратит тебя наконец, втянув в свою болезненную эстетику. "Высотка" так грязно к зрителю не домогается ни одной минуты.
Да, но о личностях. Уайлдер, конечно, журналист как он есть - вооружившись лозунгами борьбы за социальную справедливость, сам же и провоцирует обострение конфликта (RIP актрисина псина...), потому что хаос, как ему кажется, его родная стихия. Потом, правда, получив наконец-то неиллюзорных люлей и осознав, что для хаоса у него тонковата кишка, начинает хотеть к сто раз преданной им жене под юбку. Да вот беда - его рыцарский поход на крышу спасать похищенную супругу полностью дискредитируется тем, что чуть ранее он потихоньку забрал деньги, которые она просила оставить для неё. И именно женщины в итоге уничтожают его, этаким яростным бунтом всего попранного Женского против охамевшего до упора всего Мужского. Ну и еще мстят за своего убитого альфа-самца, который им был более привычен и симпатичен, чем этот вылезший снизу новый.
Да и кому бы не был. Не знаю, почему так решено было сделать, но Ройял в кино намного приятнее, чем в книге. И не только благодаря фантастической точности игры Айронса. Он невероятно умён и силён духом, он, в сущности, настоящий гений - неизбежно наделённый множеством недостатков и порядком оторванный от реальности. Его переходы от циничного прагматизма к мечтательному полубезумию - это тоже для гения нормально. В одну минуту он благороден и щедр (спасая жену от толпы, спасая Лэнга от смерти), в другую безобразно эгоистичен, впрочем, только по отношению к зданию, своему детищу. Понятно, что он, в силу своего воспитания и положения, "не любит пролетариата" и остаётся в лагере "верхних", пусть они ему и откровенно противны - но это его круг, его мир. И несмотря ни на что, его действительно "следует пожалеть", Лэнг прав - Ройял не первый творец, сожранный своим творением, но всё-таки творец. А не примитивное, зажравшееся, жадное до власти чмо, как Пэнгборн, Косгроув и павший жертвой уязвлённого достоинства Лэнга глупый мальчишка Манро.
И - Лэнг. Тихий куст со среднего этажа, мечтавший о тишине и покое. Ни во что не ввязывающийся. Хреновый, честно говоря, самец для этих джунглей - вот он не решается выйти из своей норки вслед за своей женщиной, и её тут же похищают; а и вышел бы - защитить бы не смог. Его предел бойцовских качеств - отбитая в магазине банка с краской (замечательная сцена, между прочим, потому что вот только так и может драться тихое безобидное существо... как девчонка в песочнице, прямо скажем). И его, тихоню, победившее Женское милостиво принимает в своё царство, потому что осточертевшего им Мужского в нём нет вообще, он им, считай, подружка, психологический (но не физический, как удобно) евнух.
То, что Лэнг в итоге сходит с ума, обозначено одной-единственной короткой репликой в конце, которую легко пропустить. То есть, я не знаю, насколько я правильно понимаю послание авторов, но для меня это прозвучало именно так. Лэнг говорит о себе вслух (не за кадром, а Стилу) в третьем лице - и тут у меня щёлкнуло. Диссоциативное расстройство, вот это вот всё. Именно поэтому голос за кадром в начале и в конце принадлежит Лэнгу, он отделяется от самого себя, не выдерживая реальности, в которой существует, становится сам для себя персонажем и комментирует поступки и состояния этого персонажа со стороны. Замечательно еще и то, что не только хаос, воцарившийся в здании, сводит его с ума, а в первую очередь гибель Манро. Которую, в принципе, тоже можно было бы свалить на здание - именно спесь живущего на верхних этажах Манро толкает Лэнга на подлый розыгрыш - но, к счастью, хотя бы сам Лэнг так не думает и очевидно винит только себя.
Хиддлстон чудовищно прекрасен всё кино, конечно. Каждую секунду. Больше того - в сравнении с "Ночным администратором", где он тоже был адски хорош, видна разница между тем, когда он искренне, в полную силу играет роль, и тем, когда его еще и лично, очень глубоко и на полную катушку прёт от работы. ))) В "Высотке" видно, КАК он упивается каждой сценой - и сам говорил потом, что такого веселья, как на этих съёмках, у него не было на площадке никогда, "more fun than should be legal".
Честно говоря, я не знаю, кто что еще говорил, я насохраняла кучу роликов с промо-тура, но ни одного не видела. Доберусь когда-нибудь. Может быть, напишу что-то еще.
В общем... "приятного просмотра" тут не пожелаешь, но привет всем, то отважится.
Да, и скоро будет озвучка от FocusStudio, потом добавлю ссылку.