я хотел бы поделиться некоторым количеством музыки, которая была…: ned

ned_ogle

(no subject)

Dec 30, 2012 16:20

я хотел бы поделиться некоторым количеством музыки, которая была важна для меня в этом году, и рассказать немного о том, как я её воспринимаю, и почему хочу поделиться именно ей, а не какой-либо другой.

по каким-либо объективным параметрам десять альбомов никак не связаны: они принадлежат в большинстве своём разным музыкальным эпохам и направлениям и не обязательно являются «самыми лучшими» в дискографиях исполнителей. всё «объективное», рейтинги, звания, значимость, я попытался оставить, насколько это возможно, снаружи, на предыдущих стадиях изучения. то, чем я оперирую сейчас , это моё восприятие этих альбомов, в меру компетентное, в меру некомпетентное. ну, короче, я предупредил.
поехали.

одна из тех вещей, которые я ценю в музыке больше всего - это свойство раскрываться постепенно, оставляя слушателя перед выбором, хочет ли он действительно проникнуть вглубь или нет, и что он готов ради этого сделать. сбить сначала с толку, может даже вплоть до полного отторжения, и ждать того момента, когда слушатель вернётся и будет целенаправленно хотеть её понять, и, главное, будет это ценить. таким образом создаётся важная предпосылка для диалога: человек и музыка уравниваются в правах.

момент, когда через непонимание только начинает сквозить понимание, момент, когда ты внезапно понимаешь, насколько звучащее красиво, но тут же теряешь нить, чтобы через пару минут снова её нащупать - только ради одного этого мимолётного ощущения можно удалить всю имеющуюся домашнюю фонотеку, отрезать себя от всего привычного и любимого и направиться в дебри более сложноорганизованной музыки.

основной мотив этого списка - осуществление перехода от более привычной музыки к менее привычной. компоненты списка, по задумке, должны дополнять и подчёркивать достоинства друг друга и способствовать более приятному (безболезненному) освоению незнакомых территорий. Фактически, я попытался воспроизвести в сжатой форме модель того самого пути, по которому сейчас иду сам.

центральная ось списка - номер 1, номер 5, номер 10. это единственные три записи, на которых звучат слова. со своими нюансами, правда. песни с альбома «innocence & despair», исполненные забытым детским хором, уже после первых десяти минут как будто постепенно теряют свою чёткую структуру и превращаются в одну неделимую призрачную материю. на «rose garden songs» песни сотканы из воздуха, света, и воды, видишь, как они светятся, пытаешься схватить руками, и схватить не можешь. слова петра мамонова, спонтанные, серьёзные и несерьёзные, звучат так неожиданно даже для самих себя, что не успевают вовремя образовать куплет и припев и зависают в пограничном состоянии между песней и живой речью. если обобщить, то центральная ось - это планомерное обращение к песне, которая начинает исчезать.

номер 2 и номер 9 идут в паре друг с другом, и вильям паркер, и сесил тейлор играют свободный джаз, в течение определённого времени они даже выступали и записываались вместе, вильям паркер на контрабасе, сесил тейлор - на пианино. в списке и паркер, и тейлор представлены альбомами, где они остаются со своими интсрументами наедине и каждый по-своему переписывает историю человечества, выметая и выбивая из неё весь хлам к чертям собачьим.
на смену скрежетанию вильяма паркера приходит полин оливерос (номер 3) - восьмидесятилетняя аккордеонистка, повелевающая движением песков и движением звёзд. напротив неё с другой конца списка австрийский тромбонист раду мальфатти (номер 8), на протяжении часа раздувающий угли и дискутирующий с загипнотизированным слушателем на тему: "if no sound is being created, can the memory of the previous sound be interrupted?"

описанные выше четыре номера (2 и 9, 3 и 8) сложны для восприятия, особенно поначалу: номер 2 скрежещет, номер 9 стучит, номер 8 шипит, номер 3 - вообще что-то неземное. поэтому номер 4 и номер 7 стоят в списке именно там, где стоят, чтобы вовремя дать слушателю не отчаяться, помочь воскресить образ благозвучной музыки и заново соскучиться по атональненькой. у вильяма базински в названии альбома всё сказано. даже больше - там только меланхолия и есть, одно большое бесконечное чувство, для выражения которого как будто и музыкальных средств не задействуется, настолько точно и естественно оно звучит. под номером семь голландский минималист симеон тен хольт, звучащий так, как если бы минимализм придумали в девятнадцатом веке и не в америке. ну и наконец альфред шниттке в исполнении кронос квартет, просто шаг в необъятное. его правда пришлось очень долго расслушивать, чуть ли не по кажлому треку отдельно. только немного отвлечёшься и такое ощущение, будто идёшь-идёшь по улице, обернёшься назад и не узнаёшь её и удивляешься, как ты мог здесь идти, причём только что.

несмотря на кажущуюся разношёрстность, все десять альбомов объединены тем, что каждый из них содержит в себе довольно высокую концентрацию тишины и молчания. наиболее интенсивный контакт с пустотой достигается у раду мальфатти (номер 8) и у петра мамонова (номер 10). раду изучает «взаимодействие звучания и тишины, разжатие времени, снятую процессуальность". я выучил это краткое определение, которое нашёл на рутрекере, и теперь везде использую, потому что оно очень точное и очень ёмкое. в этом весь вся соль. при этом, большую часть произведений раду слушать почти невозможно: он перебарщивает с тишиной и разжимает время настолько, что ты вообще забываешь что проигрыватель играет музыку, но на hoffingerquartett все пропорции соблюдены лучше не придумаешь. как бы это глупо ни звучало, композиционно звуки му максимально приближены к этой записи раду, тишина, задействована на обоих альбомах одинаковым образом, но с абсолютно разными знаками, номер 8 и номер 10 в моём списке практически являются антиподами.

подбирая компоненты списка, я не руководствовался соображениями, редкая это музыка или нет. номер 1 гуляет по жж уже много лет, номер 6 для многих с детства является символом недоступной музыки, а номер 10, кто же не знает номер 10. список составлен из тех альбомов, которые я научился понимать и любить именно в 2012 году. таких альбомов, конечно, было намного больше, чем 10, но тем интереснее было делать эту выжимку, задачей которой было как можно более ярко и доступно проиллюстрировать то, что мы не можем получить от музыки, берущей красивой мелодией и искусными аранжировками или чётким текстом.

1.