Скрипичные концерты. Бенджамен Бриттен
Violin Concerto, Op. 15, was written from 1938 to 1939 and dedicated to Henry Boys, his former teacher at the Royal College of Music.
Бриттен написал Альберту Голдбергу в октябре 1950 года:
Он был написан в 1939 году, и хотя его довольно часто исполняли здесь и за границей, я никогда не был доволен его формой... Тот факт, что Хейфец собирался сыграть это произведение, побудил меня снова взглянуть на него с этой точки зрения, что я только что и сделал. Структурных изменений в произведении нет - сокращение здесь и переписывание там - это все, что я сделал. Нового материала вообще нет, хотя полное переписывание скрипичного пассажа в последней части является новым развитием существующего материала. Каденция сокращена, и довольно неловкий аккорд для оркестра в середине удален. Я надеюсь, что я оставил работу такой, какой она была бы, если бы я смог написать ее в 1939 году с моим нынешним опытом. Думаю, я откусил тогда немного больше, чем мог прожевать! - особенно в последней части.
Произведение открывается серией ударов литавр, возможно, напоминающих Бетховена скрипичный концерт 1806 года. Ритм подхватывается фаготом и другими инструментами, сохраняясь как остинато на протяжении всего произведения. Скрипка вступает с песноподобным плачем, парящим над оркестром. Вскоре музыка прерывается более милитаристской и ударной вторичной темой.
Последующая вторая часть, исполненная как дикое, вечное скерцо, безошибочно напоминает Прокофьева. Кульминацией движения является впечатляющая каденция, которая, напоминая музыкальный материал как из первой, так и из второй частей, выступает органичным связующим звеном непосредственно в финале.
В качестве финала Бриттен использует пассакалью: набор вариаций на бас-гитаре в традициях барочных чаконн Перселла и Баха. Основной бас, тонально нестабильный, изначально вводится тромбоном, поскольку скрипка напоминает свою лирическую тему из первой части. Разворачиваются отдельные вариации, приобретающие характер песни, танца, каприччио и марша. К концу основной бас сводится к реминисценциям, похожим на распев; оркестр оставляет намеки на безошибочный аккорд ре мажор, в то время как солист остается в нерешительности в трели между нотами Фа-натур и соль-бемоль.
Извините за стиль, это компьютерный перевод, но он намного лучше, чем обычно.
Музыка замечательная. Все-таки в Англии был один настоящий большой композитор.
Янин Янсен. Дэниэл Хардинг.
Симфонический оркестр SWR, дирижер - Томас Зондергард, солистка - Юлия Фишер.
Легкая музыка
Мгновения классики
Бриттен написал Альберту Голдбергу в октябре 1950 года:
Он был написан в 1939 году, и хотя его довольно часто исполняли здесь и за границей, я никогда не был доволен его формой... Тот факт, что Хейфец собирался сыграть это произведение, побудил меня снова взглянуть на него с этой точки зрения, что я только что и сделал. Структурных изменений в произведении нет - сокращение здесь и переписывание там - это все, что я сделал. Нового материала вообще нет, хотя полное переписывание скрипичного пассажа в последней части является новым развитием существующего материала. Каденция сокращена, и довольно неловкий аккорд для оркестра в середине удален. Я надеюсь, что я оставил работу такой, какой она была бы, если бы я смог написать ее в 1939 году с моим нынешним опытом. Думаю, я откусил тогда немного больше, чем мог прожевать! - особенно в последней части.
Произведение открывается серией ударов литавр, возможно, напоминающих Бетховена скрипичный концерт 1806 года. Ритм подхватывается фаготом и другими инструментами, сохраняясь как остинато на протяжении всего произведения. Скрипка вступает с песноподобным плачем, парящим над оркестром. Вскоре музыка прерывается более милитаристской и ударной вторичной темой.
Последующая вторая часть, исполненная как дикое, вечное скерцо, безошибочно напоминает Прокофьева. Кульминацией движения является впечатляющая каденция, которая, напоминая музыкальный материал как из первой, так и из второй частей, выступает органичным связующим звеном непосредственно в финале.
В качестве финала Бриттен использует пассакалью: набор вариаций на бас-гитаре в традициях барочных чаконн Перселла и Баха. Основной бас, тонально нестабильный, изначально вводится тромбоном, поскольку скрипка напоминает свою лирическую тему из первой части. Разворачиваются отдельные вариации, приобретающие характер песни, танца, каприччио и марша. К концу основной бас сводится к реминисценциям, похожим на распев; оркестр оставляет намеки на безошибочный аккорд ре мажор, в то время как солист остается в нерешительности в трели между нотами Фа-натур и соль-бемоль.
Извините за стиль, это компьютерный перевод, но он намного лучше, чем обычно.
Музыка замечательная. Все-таки в Англии был один настоящий большой композитор.
Янин Янсен. Дэниэл Хардинг.
You can watch this video on www.livejournal.com
Симфонический оркестр SWR, дирижер - Томас Зондергард, солистка - Юлия Фишер.
Click to viewЛегкая музыка
Мгновения классики