Суини Тодд, демонический парикмахер с Флит Стрит
Посмотрел намедни сабж. Что есть по нему сказать...
Фильм понравился. Однозначно. Но по правде говоря, "привкус" от него остался весьма странный... Да, пирожки, да кровища, да все вроде бы логично и вполне в духе режиссера... но вот второй раз смотреть не потянуло, тяжеловато. Почему?
С одной стороны, повсеместный и мало напоминающий реальность трэш, который творится на экране, воспринимается с некоторой долей черного юмора, что и неудивительно для бертоновских шедевров. Лица гротескны, большинство героев - нелепы в той или иной мере, способ утилизации трупов выдумывается быстро - и с редкостными цинизмом и изобретательностью, как говорится, и себе и людям.
Со другой стороны - что самое забавное - парикмахер Бенджамин Баркер, он же Суини Тодд - герой в этом мире совершенно лишний, абсолютно не вписывающийся в общую картину. Поясню.
Суини - герой драматический. От вступления и до развязки, драматический всем - историей, темпераментом, реакциями на окружающий мир. В его линии нет и доли черного 'бертоновского' юмора, это несчастный человек, потерявший жену, потерявший дочь, потерявший веру в красоту мира. Через безумный карнавал "бертоновского" Лондона его ведет одна цель: месть. Последнее, что ему осталось. Весь контраст Суини и мира вокруг него очень хорошо показан в мечтах миссис Лаветт (единственный яркий эпизод фильма). Люди, живущие в мире Тима Бертона, по-своему счастливы. Они живут полной жизнью: ходят на карнавалы (хоть там и насилуют молоденьких девушек), едят пирожки (хоть они и с человечиной), получают по хребту от садиста-слуги городского судьи - лишь чтобы сутки спустя снова под окнами его особняка планировать похищение прекрасной судейской подопечной... Этот мир по-своему ужасен, но люди, живущие там, привыкли к этому и приспособились. Они относятся к происходящему со вполне здравой иронией - ну в конце-то концов, если уж на втором этаже вашего дома в сундуке оказался труп, почему бы не приспособить его под нужды голодных горожан?:)
Суини - не маньяк, он ведет себя вполне адекватно для нормального человека, угодившего в бертоновский мир. То есть... сходит с ума.
Иными словами, приспосабливается. Демонический красавец, изящным движением перерезающий бритвой горло клиенту, куда больше соответствует этому миру, чем несчастный, потерявший все парикмахер, мечтавший 15 лет только об одном - увидеть своих жену с дочерью. Надо заметить, наш герой на почве своих двух личностей заработал себе еще и маниакально-депрессивный синдром (см. сцену "They all deserve to die"), в "тихой" стадии которого он как бы возвращается в ипостась Бенджамина Баркера, тоскующего по своей потерянной любви. Но "крышу" уже не вернуть - всякий такой раз личность Тодда довольно быстро берет верх.
Как я уже сказал, Суини начинает жить по законам мира вокруг него, но в отличие от довольно "стабильного" состояния остальных, с каждым новым зверством Тодду становится все хуже. Всецело положительный в начале фильма, ближе к концу герой предстает форменным чудовищем, рядом с деяниями которого блекнет даже подлый поступок судьи...
Лучшая иллюстрирующая аналогия данного режиссерского приема - это засунуть Родиона Раскольникова в фильм наподобие "Смерть ей к лицу". Что бы из этого вышло и как бы кончил бедный Родя - предоставлю вам додумать самим... но почему-то мне кажется, что человечины в подвалах оказалось бы не меньше:)
Фильм понравился. Однозначно. Но по правде говоря, "привкус" от него остался весьма странный... Да, пирожки, да кровища, да все вроде бы логично и вполне в духе режиссера... но вот второй раз смотреть не потянуло, тяжеловато. Почему?
С одной стороны, повсеместный и мало напоминающий реальность трэш, который творится на экране, воспринимается с некоторой долей черного юмора, что и неудивительно для бертоновских шедевров. Лица гротескны, большинство героев - нелепы в той или иной мере, способ утилизации трупов выдумывается быстро - и с редкостными цинизмом и изобретательностью, как говорится, и себе и людям.
Со другой стороны - что самое забавное - парикмахер Бенджамин Баркер, он же Суини Тодд - герой в этом мире совершенно лишний, абсолютно не вписывающийся в общую картину. Поясню.
Суини - герой драматический. От вступления и до развязки, драматический всем - историей, темпераментом, реакциями на окружающий мир. В его линии нет и доли черного 'бертоновского' юмора, это несчастный человек, потерявший жену, потерявший дочь, потерявший веру в красоту мира. Через безумный карнавал "бертоновского" Лондона его ведет одна цель: месть. Последнее, что ему осталось. Весь контраст Суини и мира вокруг него очень хорошо показан в мечтах миссис Лаветт (единственный яркий эпизод фильма). Люди, живущие в мире Тима Бертона, по-своему счастливы. Они живут полной жизнью: ходят на карнавалы (хоть там и насилуют молоденьких девушек), едят пирожки (хоть они и с человечиной), получают по хребту от садиста-слуги городского судьи - лишь чтобы сутки спустя снова под окнами его особняка планировать похищение прекрасной судейской подопечной... Этот мир по-своему ужасен, но люди, живущие там, привыкли к этому и приспособились. Они относятся к происходящему со вполне здравой иронией - ну в конце-то концов, если уж на втором этаже вашего дома в сундуке оказался труп, почему бы не приспособить его под нужды голодных горожан?:)
Суини - не маньяк, он ведет себя вполне адекватно для нормального человека, угодившего в бертоновский мир. То есть... сходит с ума.
Иными словами, приспосабливается. Демонический красавец, изящным движением перерезающий бритвой горло клиенту, куда больше соответствует этому миру, чем несчастный, потерявший все парикмахер, мечтавший 15 лет только об одном - увидеть своих жену с дочерью. Надо заметить, наш герой на почве своих двух личностей заработал себе еще и маниакально-депрессивный синдром (см. сцену "They all deserve to die"), в "тихой" стадии которого он как бы возвращается в ипостась Бенджамина Баркера, тоскующего по своей потерянной любви. Но "крышу" уже не вернуть - всякий такой раз личность Тодда довольно быстро берет верх.
Как я уже сказал, Суини начинает жить по законам мира вокруг него, но в отличие от довольно "стабильного" состояния остальных, с каждым новым зверством Тодду становится все хуже. Всецело положительный в начале фильма, ближе к концу герой предстает форменным чудовищем, рядом с деяниями которого блекнет даже подлый поступок судьи...
Лучшая иллюстрирующая аналогия данного режиссерского приема - это засунуть Родиона Раскольникова в фильм наподобие "Смерть ей к лицу". Что бы из этого вышло и как бы кончил бедный Родя - предоставлю вам додумать самим... но почему-то мне кажется, что человечины в подвалах оказалось бы не меньше:)