Любовь и политика (окончание)Если Гоцци актрису Теодору Риччи "скорее любил", хотя и пытался изо всех сил свести в мемуарах всё к "творческому покровительству молодому таланту" (будучи, например, крестным ее детей), то она скорее просто использовала его авторитет для улучшения своего положения в труппе и на сцене, а также для повышения заработков. ( Read more... )

Любовь и политика (начало)

После "Дзеима" Гоцци прекратил писать фьябы. Сам он в "Бесполезных мемуарах" всерьез пытается уверить читателей, что "сверхъестественные силы" начали строить ему разнообразные пакости и козни, и автор решил, что продолжать дразнить их дальше будет опасно. Увы, но по тем же "Мемуарам" граф предстает человеком совсем не ( Read more... )

Джиннский царь и прочие напасти

Последней фьябой, написанной Гоцци, стала поставленная в 1765 году пьеса "Дзеим, царь джиннов, или Верная раба". Это "типично гоцциевская" трагикомическая сказка с превращениями, страшными опасностями, угрожающими героям, трюками и кривлянием масок и счастливым концом. Более всего в ней прослеживается сходство с " ( Read more... )

Птичка защитного цвета

Сезон 1765 года Гоцци начал с премьеры своей девятой фьябы "Зеленая птичка". Критиками она признается второй по "глубине мысли" и таланту автора после "Турандот", потому до сих пор остается одной из самых играемых пьес итальянского драматурга. В ней "папа Карло" решил впервые дать волю своей накопившейся неприязни к "новым ( Read more... )

Чудовище вида синюшного...

Второй фьябой Гоцци, написанной и поставленной в 1764 году (и восьмой по счету), стало "Синее чудовище". Автор от "философского аскетизма" сюжетов "Турандот" и "Счастливых нищих" решил вернуться к феерии и фонтану превращений времен "Ворона" и "Короля-оленя". А заодно и подпустить "угрожающих угроз" и "проклятых ( Read more... )

Блаженны нищие

Ко времени работы над фьябами относятся пассажи Гоцци в мемуарах об актерской жизни: "Ошибается тот, кто думает, что можно жить среди актрис без любовных отношений. Для того, чтобы добиться чего-либо от этих бедных девушек, надо любить их или хотя бы притвориться. Это способ их воодушевлять, направлять, вести их к добру, воспитывать ( Read more... )

Грустная сказка

Еще перед премьерой "Женщины-змеи" труппа Сакки, дела у которой шли всё лучше и лучше, перебралась из Театро ди Сан-Самуэле в более просторный Театро ди Сан-Джованни Кризостомо. Обезумевшие от жадности актеры требовали от Гоцци шестьдесят пьес в год, как до того сочинял Гольдони, но драматург показал им фигу и объяснил, что ( Read more... )

Женщины и змеи

"Турандот" стала последним гвоздем в крышку сразу двух гробов. Аббат Пьетро Кьяри оставил и газету, и театр, удалившись в родную Брешию, где и умер в 1783 году. Он продолжал писать - и пьесы, и романы, и даже апокрифические мемуары известного авантюриста барона фон Тренка, но увы, слава и любовь публики к нему уже никогда не ( Read more... )

Полный турандот

"Король-олень" сделал 16 аншлагов подряд в Театро ди Сан-Самуэле, труппа Сакки молилась на Гоцци, который превратился в кумира зрителей и повелителя артистов. Кьяри и Гольдони прибегли к последнему отчаянному средству - заявили, что успех "сказочек" их оппонента целиком зависит от спецэффектов, машинерии и чудес, эксплуатируя ( Read more... )

Ход оленем

Успех "Апельсинов" и "Ворона" наносил титанические удары по репутации Кьяри и Гольдони. Как признается сам Гоцци, последний мог бы "разделить с ним венецианский театр", но продолжал упорствовать в изготовлении старых "проштампованных" пьес из "народной жизни", стремительно терявших популярность. А Кьяри именно в 1761 году добился ( Read more... )