багровый пик
Не прошло и пары недель, да.
Такое впечатление, что дель Торо опять снял кино не для всех - то есть еще чуть более не для всех, чем обычно -- и зрители просто не поняли, что и зачем им показывают.
Нет, это, разумеется, никакой не шедевр артхауза, а нормальное легкое развлекательное кино. Я бы даже сказал развлекательно-воспитательное. Ну, хотя бы этой цели оно отчасти достигло: практически все заметили восхитительно красивую картинку, доплюнувшую, по-моему, аж до "Дракулы Брэма Стокера" (23 года ушло, чтобы догнать Копполу, шутка ли!). Гиперэстетизм такого накала содержит самоценное зерно иронии, доступное, видимо, не каждому. Кроме того, это пиршество визуала еще и можно смаковать подетально - почему инженю Эдит одета по актуальной моде 1890-х, а сестрица Люсиль со своими хвостатыми платьями, несмотря на "континентальность", застряла в 1880-х; слишком плотские призраки, которых обругали уже все кому не лень, хотя у дель Торо, если вспомнить прошлые его фильмы, сверхъестественное ВСЕГДА очень плотское и в этом-то его ужас -- оно лезет прямо к вам, в ваш мир!; собственная мамочка героини является в образе такого же черного черепастого монстра, как и прочие мертвые: по утверждению одной кино-специалистки, это привидение обязано быть белым -- она же добрая!; образ Люсиль в последнем блоке, где она носится по лестницам во вздувающемся платье, колористически списан с"Прозерпины" Россетти, а силуэт Эдит в ажурном пеньюаре после ванны -- с Альфонса Мухи и т.д. и т.д.
Ну, а показали нам, собственно, классические викторианские готические ужасы, традиционно балансирующие на гради "грошовых кошмаров", penny dreadfuls. Идеально выстроенные сюжетно в рамках жанра и с должной дозой традиционной же клюквы с вересковых болот Камбрии, или где там у них стоит Аллердэйл-холл. Лезть к ним с голливудскими сценарными претензиями по меньшей мере нелепо.
В общем, очень милое кино.