Шик послевоенной моды в фильме "Весна" (1947)
В кинокомедии "Весна" (1947) невозможно увидеть ни одного плохо или скромно одетого человека (рабочие на крышах и те в новом).
Скажете, что в советском кино активно "лакировали" действительность?
У того же Григория Александрова во всех довоенных фильмах и Любовь Орлова, и её партнёры по съёмочной площадке носят что-нибудь рваное или непрезентабельное - наша звезда то прислуга, то письмоносица на велосипеде, то замарашка. Вот в "Цирке" (1936) она - заокеанская дива, разве что. Тогда как "Весна" - это витрина и рекламный буклет.
Слева направо: Шляпы из советских журналов мод. Дивная Маргарита Львовна. Кадр из фильма "Весна" (1947).
Помните, в одной из сцен, где Маргарита Львовна примеряет шляпку, хозяйка сообщает, что вещичку прислали из дома моделей? Это подчёркивается не просто так - своеобразный product placement, но с иронией - шляпку оценила комическая Маргоша, а не учёная Никитина.
По сути, весь фильм демонстрирует продукцию Общесоюзного Дома Моделей (ОДМО) на Кузнецком Мосту, открывшемся в 1944 году. О, да, во время войны. У него был свой "Журнал мод" (так и назывался, ибо в СССР не любили называть вещи именами, не связанными с содержанием).
Открытка фильма "Весна" и издание Московского Дома Моделей - фасоны, чем-то напоминающие по силуэту наряд Любови Орловой.
Были и другие "островки моды" - Московский Дом Моделей, также имевший своё печатное издание. Потом ещё ателье и частные мастерицы, но шили они в 99 из 100 по лекалам ОДМО и Минлегпрома.
Итак, все персонажи "Весны" - манекены и модели. Даже Маргарита Львовна и та при всей ей нарочитой старомодности решилась надеть хозяйскую шляпку. Поэтому начнём с этой крохотной шляпки. В те годы головной убор - обязателен для дамы - и в СССР, и на Западе. Без шляпы или без платка - не одета. Это правило ушло только в 1960-х годах, когда случилась настоящая революция в мире моды.
Кадр из фильма "Весна" (1947) и скан из книги "Женщина и её платье. Век XX" Кононовой И., Самсонадзе Н., М. - 2000. Любовь Орлова в своей повседневной жизни.
В 1940-х были популярны крошечные завитушки из фетра, увенчанные лентами, искусственными цветами и вуалями. Фантазия и лёгкое безумие. Хотя были популярны и лаконичные шляпы с широкими полями, какую носит актриса Шатрова.
Кадр из фильма "Весна" (1947). Обратите внимание на перчатки - весной и летом их тоже носили.
К слову, это всё - вещи самой Любови Орловой, включая невероятно стильное летнее пальто с капюшоном (да, это не плащ, а именно пальто). Добавлю, что реальная девушка из кордебалета, если она не являлась пассией какого-нибудь начальника, не имела такого шикарного гардероба. Так что реальная Верочка Шатрова, бегающая по кастингам, была бы одета попроще.
Кадр из фильма "Весна" (1947) и скан из "Рисование моделей одежды". Ред. И.А. Тер-Овакимян. М. - 1947.
Из книги "Рисование моделей одежды". Ред. И.А. Тер-Овакимян. М. - 1947. Скан.
Теперь о линиях. В те годы сохранялся "военный" дух - широченные плечи и недлинная юбка (до колена). Прообразом этого силуэта была военная форма. Уже в 1947 году Кристиан Диор предложил распрощаться с "мундирами", удлинить юбки и началась эра New Look, правда, в СССР "плечики" держались дольше. Кстати, в США и Англии - тоже. Причина - люди донашивали то, что было. Это нормально.
Сравнение советской и французской моды уже через год.
Когда Диор привёз творения в Голливуд, его не поняли... Да, в послевоенную эпоху было модно сочетать строгий жакет с женственной блузкой - журналы мод предлагали разнообразные жабо а-ля Галантный Век.
А дальше - лица голливудских небожителей во время диоровского дефиле в Америке. Советский партком отдыхает!
Да, это не партсобрание на азотнотуковом заводе - это лица звёзд Голливуда - Хэмфри Богарта и Лорен Баккол, а заодно костюмеров фабрики грёз - на дефиле диоровских коллекций
Разнообразны были и рукава. Так, Орлова (и её героиня!) носит тёмное платье с широким рукавом. Также популярны были рукава, расширяющиеся книзу. Именно такой фасон имелся в каждом из номеров "Журнала мод" - что называется casual и must have. Туфли - на высоких, но устойчивых каблуках. Кстати, всё тот же Диор и его коллега - "сапожник" Роже Вивье изобрели каблучок-шпильку в качестве антитезы "грубым" туфлям 1945-1947 годов.
Все женщины в кадре носят сложные причёски или завивку. Распущенные и неубранные волосы, как и отсутствие головного убора - неряшество.
Платье из советского журнала мод и кадр из фильма "Весна" (1947).
Кадр из фильма "Весна" (1947). Обувь из советского издания.
Мужчины в то время одевались солидно. Широченные брюки сочетались с такими же мощными пиджаками - Николай Черкасов и Ростислав Плятт (весьма немаленькие ростом) выглядят, как исполины - один величественный, второй - забавный. Полноватый в жизни Михаил Сидоркин (журналист) смотрится элегантно.
В те годы ценился не столько модный крой, сколько материя - бытовали фразы "у него - шевиот", "заказать бостоновый костюм", "пошить коверкот", и так далее.
Мужская одежда послевоенного периода.
В эпоху Оттепели сделалась актуальной узкая линия, но многие мужчины продолжали носить "респектабельное" широкое, а узкие брючки считались молодёжным вывертом.
Но это будет потом. А сейчас - весна!Отсюда