Заметки американского костюмера о советском "Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне" (1979-1986)
Ну раз тут все Конан Дойля вспоминали, делаю перепост совершенно изумительной переписки alek_morse c членом Международной Гильдии костюмеров США Лизы Эштон по поводу костюмов в советских фильмах о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне.
Напомню на всякий случай, что "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона" - цикл многосерийных телефильмов (мини-сериалов), снятых на киностудии "Ленфильм" в 1979-1986 годах режиссёром Игорем Масленниковым по мотивам произведений Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе. Художники Исаак Каплан, Марк Каплан и Белла Маневич. На Ленфильме обычно не делили художников по категориям, художник часто был и постановщиком и костюмером.
*****************************************************
Я обмолвился, что однажды получил письмо от американской специалистки по викторианскому костюму, в котором она оценивала работу художников-костюмеров к нашему фильму. Вернее, у нас была небольшая переписка на эту тему. Лиза Эштон - костюмер (реконструктор исторических костюмов), член Международной Гильдии костюмеров, преподаватель колледжа. По многочисленным просьбам читателей привожу её соображения, скомпoнованные из нескольких писем.
Центром внимания стал женский костюм в сериале Игоря Масленникова.
К письму Лизы Эштон добавлю, что хорошо запомнил, как на одном англоязычном форуме обсуждался тот же вопрос. Одна из англичанок заметила, что некоторые костюмы в советском "Холмсе" просто образцовые, и привела в пример горничную в доме Рональда Адера из серии "Охота на тигра".
"Типичная девушка Гибсона (Gibson girl)", - сказала она. В конце XIX века художник Чарльз Гибсон прославился своими рисунками идеальных викторианских барышень.
Слева - рисунок Чарльза Гибсона. Справа - та самая горничная из серии "Охота на тигра" (1980).Ирина Краславская - Джуди, горничная Адера
А теперь - слово Лизе Эштон.
Заметки костюмера Автор: Лиза ЭШТОН , член Международной Гильдии костюмеров, США
Привет, Алекс
…Как вы наверняка помните из моего первого письма, я поймала русский сериал о Шерлоке Холмсе на местном кабельном телеканале (" MHZ International TV" ), нам удалось записать его, и затем мы с удовольствием пересматривали его много-много раз. Я большая поклонница рассказов о Шерлоке Холмсе, но не фильмов, за редким их исключением. Откровенно говоря, мне совсем не нравится Джереми Бретт, он играл Холмса в сериале Би-Би-Си [на самом деле - телекомпании "Гранада" , - прим. А.С.] в 80 и 90-е годы. У меня было чувство, что Бретт сделал своего героя слишком наглым и высокомерным, и довольно шаржированным. У Василия Ливанова получился человечный и очень сердечный Холмс. В сериале с Джереми Бреттом Ватсон - тупой исполнитель, но в русском сериале Холмс воспринимает его серьёзно и, совершенно очевидно, признаёт равным себе.
Костюмы в русском сериале потрясающие, в первую очередь потому, что в них нет ничего кричащего, а актёры как будто в них родились.
Вдобавок, там много точных поздневикторианских деталей. Хотя нигде не упоминается год, в котором происходят события, я с лёгкостью могла бы определить время, в частности, по юбкам и рукавам женских костюмов. Мужская одежда, по большому счёту, не меняется уже 150 лет, но женская довольно изменчива, и в фильме она показана верно.
Рина Зелёная - миссис Хадсон
Миссис Хадсон, как ей и положено, выглядит вдовой преклонных лет. Только в последних сериях заметны перемены в одежде, мода становится чуть более современной, так как действие перенесено в канун Первой Мировой войны, Холмс там гоняется за немецким шпионом и в конце концов обезвреживает его. Легко заметить, что события происходят в самом начале 1910-х.
Последний фильм снят в более мрачных тонах, что, на мой взгляд, дополняет общую атмосферу.
Итак, давайте обратимся к фотографиям женских костюмов, которые Bы прислали.
"Пёстрая лента" (1976) - Мария Соломина - Элен Стоунер
Этот рассказ всегда был одним из самых моих любимых с того момента, когда я прочла его где-то лет в двенадцать.
То, что на ней - это очень традиционный викторианский траурный наряд, в особенности шляпка и вуаль. Слегка вздутые /приподнятые рукава указывают на конец 1880-х или начало 1890-х гг. (вероятно, начало 1890-х, это мы можем заключить на основе того, что её отчим не позволил бы ей модно одеваться, и она носила платья, сшитые несколькими годами ранее, уже вышедшими из моды того времени). В конце 1880-х -начале 1890-х рукава стали слегка приподнятыми /вздутыми снова, а после этого в середине 1890-х до конца 1890-х они приобрели совершенно сумасшедший вид большой "бараньей ноги".
Cлева - Элен Стоyнер на иллюстрации художника Сиднея Пейджета к рассказу "Пёстрая лента"; справа - Мария Соломина в роли Элен Стоyнер в советской экранизации
Добавлю, совершенно ясно, что она не носит "a bustle" (турнюр), так как это было принято в середине 1880-х, когда "bustles" были еще популярны.
Bustle был каркасом в задней части платья или юбки, который придавал платью/одежде нужную форму. В Америке было несколько различных "модных волн, периодов bustle" в одежде, разбираясь в них, легко отнести то или иное платье к конкретному времени. Как только я увидела платье мисс Стонер, как, в общем-то, сразу догадалась - перед нами более поздний период bustle, из чего нетрудно занести его в 1890-е годы, но рукава здесь не очень широкие, стало быть, это начало десятилетия. В викторианские времена существовали очень строгие правила для "траурного" платья, вплоть до указания цвета (коричневый, чёрный, тёмно-синий, тёмно-серый, минимум украшений - и всё это должно было быть тёмных тонов) и стиля, а также ношение вуали. И всё это зависело ещё от того, как давно в семье случилось несчастье: нам известно, что мисс Стонер только что потеряла свою сестру, значит, ей полагалось одеваться во всё чёрное, так как сестра умерла недавно. Женщинам, овдовевших 6 или 12 месяцев назад, разрешалось носить чуть более светлые тона, но не настолько яркие вроде красного или жёлтого.
Высоко приподнятый лиф был главным стержнем моды где-то после 1875 года.
Я не думаю, что авторы фильма всякий раз подразумевали для каждой серии какой-то определенный год, но костюмы и декорации определенно создают атмосферу поздней викторианской Англии.
Ирина Купченко - Бэрил Стэплтон (до замужества - Гарсия), "сестра" (жена) Джека из серии "Собака Баскервилей" (1980)
Миссис Степлтон из "Собаки Баскервилей" демонстрирует те же самые приподнято-вздутые рукава начала 1890-х гг., а также типичный викторианский стоячий воротник, отороченный по краю кружевом, как бы обрамляющим лицо. Прическа в этом случае, тем не менее, попадает приблизительно в 1870-е, так что авторы фильма определенно соединили элементы (нескольких) стилей. В общем, всё о-кей, потому что очевидно - передано главное впечатление: "это поздний викторианский период".
Алла Демидова - миссис Лора Лайонс, дочь Фрэнкленда, местного сутяги из серии "Собака Баскервилей" (1980)
Фото Лоры Лайонс из "Собаки Баскервилей" не позволяет точно определиться с периодом, крупный искусно витиеватый узор на одежде, и длинный замысловатый жилет с почти восточным /азиатским колоритом. Про неё можно сказать, что "у этой героини собственное ярко выраженное чувство стиля, что и она предпочитает быть непохожей на остальных". При этом, длинный ряд близко посаженных пуговиц спереди на её платье, декор и расцветка отсылает к другому периоду.
Екатерина Зинченко - мисс Мэри Морстен в серии "Сокровища Агры" (1983)
;
Мэри Морстан носит весьма типичную поздневикторианскую "романтическую" блузу, обильно простроченную по краям и высокий воротничок. Её закрученная прическа и блузка, скроенная по типу длинной "V", именно то, что мы, зрители, ожидаем, представляя викторианский период.С уважением, Лиза Эштон, костюмер (реконструктор исторических костюмов), член Международной Гильдии костюмеров.
Отсюда или Отсюда