Tales Of Mystery And Imagination
Каждый писатель рано или поздно начинает задаваться вопросом - где находится тот мир, в котором существуют выдуманные им персонажи. И если у кого-то это довольно безобидное приторно-сказочное зашкафье или междуперронье, то остальные понимают, что нереальная реальность живет лишь в них самих. Эту идею можно осознавать по-разному. Одни просто оставляют в своем мозгу уголок для фантазий и живут нормальной жизнью. Другим кажется, что они создали дивный новый мир - они мнят себя эдакими демиургами, ссылаясь при случае на одну старую книгу, авторство которой приписывается Святому Духу и которая гласит, что в начале было Слово. А третьи перестают различать реальность и вымысел.
Что касается последних, то для того, чтобы окончательно не потеряться среди собственных словесных порождений, они нуждаются в проводнике. Им становится лирический герой - альтер эго, доппельгангер автора, со временем (или сразу) приобретающий демонические черты. Таков, к примеру, Черный человек Есенина. Таков и Ворон По. Посредник, связующее звено между двумя мирами, часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо.
Трудно сказать, существовал ли в действительности один из героев фильма "Ворон" - пресловутый демон писателя, воплотившийся в наборщике-фанате подобно Эдварду Хайду (или, применительно к По, подобно Вильяму Вильсону) - хотя бы в опиумной дреме или вызванном обилием виски психозе умиращего гения. Но сама идея, легшая в основу фильма, не может не привлекать любого, кто имеет хоть малейшее отношение к литературе. Это сакраментальное "Я хочу поиграть с тобой в игру". Не развлечение и не невинная забава, а кошмар, сошедший со страниц. Игра, правила в которой устанавливаются сюжетной канвой только что написанных произведений, а ставка в ней - жизнь.
Уже ради такого, даже совсем не читав По, можно посмотреть "Ворона". А если учесть, что это "Сонная лощина" без мистики и гайричевский "Шерлок Холмс" без экшена и стимпанка, в котором неуловимо проскальзывают нотки трилогии про "Ганнибала Лектера" и в котором так атмосферно изображен готичный псевдовикторианский Балтимор (от Baltimore до Nevermore один шаг), кино становится почти шедевром. Почти - потому что до нужного уровня драматизма создатели не дотянули самую малость. Но пролить свет (или, может, тьму?) на последние дни американского классика им более чем удалось.
Что касается последних, то для того, чтобы окончательно не потеряться среди собственных словесных порождений, они нуждаются в проводнике. Им становится лирический герой - альтер эго, доппельгангер автора, со временем (или сразу) приобретающий демонические черты. Таков, к примеру, Черный человек Есенина. Таков и Ворон По. Посредник, связующее звено между двумя мирами, часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо.
Трудно сказать, существовал ли в действительности один из героев фильма "Ворон" - пресловутый демон писателя, воплотившийся в наборщике-фанате подобно Эдварду Хайду (или, применительно к По, подобно Вильяму Вильсону) - хотя бы в опиумной дреме или вызванном обилием виски психозе умиращего гения. Но сама идея, легшая в основу фильма, не может не привлекать любого, кто имеет хоть малейшее отношение к литературе. Это сакраментальное "Я хочу поиграть с тобой в игру". Не развлечение и не невинная забава, а кошмар, сошедший со страниц. Игра, правила в которой устанавливаются сюжетной канвой только что написанных произведений, а ставка в ней - жизнь.
Уже ради такого, даже совсем не читав По, можно посмотреть "Ворона". А если учесть, что это "Сонная лощина" без мистики и гайричевский "Шерлок Холмс" без экшена и стимпанка, в котором неуловимо проскальзывают нотки трилогии про "Ганнибала Лектера" и в котором так атмосферно изображен готичный псевдовикторианский Балтимор (от Baltimore до Nevermore один шаг), кино становится почти шедевром. Почти - потому что до нужного уровня драматизма создатели не дотянули самую малость. Но пролить свет (или, может, тьму?) на последние дни американского классика им более чем удалось.