История -- это не фабула и не сюжет. История -- это фабула, движимая конфликтом. То есть, к перечню событий добавляется некий "двигатель". Это двигатель и есть конфликт. Его функция -- увлечь, заинтересовать зрителя.

Конфликт -- это развивающееся противоречие. Происходит событие -- конфликт обостряется, происходит другое событие, -- конфликт ( Read more... )

Эти два понятия присутствуют всегда вместе, как бы дополняя друг друга. Когда придумана исходная ситуация, (то есть, тема, заключающая внутри себя конфликт), наступает время эту ситуацию разрабатывать.

Приведу ещё один пример хорошей исходной ситуации. Много лет назад был на наших экранах французский фильм "Старое ружьё" (с изумительным Филиппом ( Read more... )

Заявка на сценарий содержала следующие элементы:
1) общая идея, тема, материал
2) основной конфликт
3) основные персонажи
4) жанр

Тема -- это предмет изображения, что именно вы намереваетесь показать. Тема (в теории) включает два понятия: материал и элементы оценки. Тема -- это материал и его оценка. То есть, материалом может быть, например, ( Read more... )

В сценарии должно присутствовать последовательное описание сцен, которые надо снимать. И больше ничего. Ваши идеи воплощаются только через событийный ряд. Исключений не бывает.

Сценарий в идеале должен состоять из двух компонетнов: ремарка и диалог. Каждая сцена должна начинаться с указания места действия. Например, "Берег озера. Натура. День". ( Read more... )

С чего начать писать вообще? Ну, тут варианта два - вы можете ввести зрителя в действие, уже по ходу описывая, что происходит, а можете начать с кого-то стартового события, являющегося ключевым началом всего сюжета. Еще неплохо бы было вам определить сразу, чем все кончиться, чтобы вы знали в каком стиле писать и чтобы не пришлось потом многие ( Read more... )

До сих пор речь шла о тексте, добавляемом к изображению, но часто можно столкнуться с противоположной ситуацией. К уже имеющемуся закадровому тексту или диалогу надо добавить изображение. Есть один малоизвестный ключ, позволяющий делать это хорошо: в любом речевом отрезке есть ударные места и безударные, в которых и должно сменяться изображение. ( Read more... )

 Приемлемый дикторский текст, как правило:

· Ограничивается изложением полезной фактической информации.

· Не манипулирует чувствами.

· Избегает оценочных суждений, если только они не доказаны уже самим материалом.

· Старается не создавать заранее какой-то определенный настрой у зрителя, но может оправданно привлекать внимание к тем аспектам ( Read more... )

Подобным же образом можно делать переходы от одной сцены к другой. Представьте себе сцену, в которой мальчик и девочка разговаривают о том, чтобы куда-то вместе сходить. Мальчик говорит, что беспокоится, отпустит ли ее мама. Девочка говорит: "Насчет нее не беспокойся, я ее уговорю". В следующей сцене мать хлопает дверцей холодильника и твердо ( Read more... )

Существенно, что такое более сложное переплетение слов и изображения меняет отношения между зрителем и показываемым материалом. Оно подталкивает к активному, а не пассивному участию. Роль зрителя уже не сводится только к восприятию. Вы побуждаете его интерпретировать и взвешивать то, что он видит и слышит. Теперь действие используется в фильме в ( Read more... )

СОВЕТЫ  ТЕЛЕЖУРНАЛИСТУ. (Майкл  Делахей, продюсер Би-Би-Си) 
перевод  с английского

Этот  материал был присланАндреем  Колмогоровым, техническим директором  проекта "Открытая Азия" (за что (и  не только за это)  ему  моя искренняя благодарность. Вычитывая  «Советы…» перед тем, как выложить их на  сайт, я не удержался и добавил к нему  примечания, ( Read more... )