05. Выбор темы для репортажа и где искать свежие темы
Что же становится темой репортажа? О чем, собственно, мы «докладываем» читателю? О том, куда читатель в силу разных причин не попал, а то и вовсе попасть не может.
Репортер в своем рассказе как бы строит мост между читателем и неким удаленным от него местом.
Удаление читателя от места действия репортажа может быть как географическим - подобно тому, как Геродот рассказывал своим современникам о далеких странах и подобно тому, как современные трэвел-журналисты рассказывают о экзотических странах.
Но расстояние это может быть и социальным. Действие репортажа может происходить в том же городе, где живет читатель, и даже в его же районе (доме, подъезде). Но рассказывать при этом о таких жизненных явлениях, о которых он никогда не слышал и поучаствовать в них не может именно в силу своего места в обществе. Но от этого такие материалы становятся только интереснее - всегда же интересно, что происходит у тебя под носом, а ты и не знал об этом. Лично я называю такие явление «параллельные миры».
Например. Средний читатель «Русского репортера» и сайта РИА Новости - это представитель среднего класса. У него хорошая работа, приносящая ему средний достаток, машина, ипотека, семья, дети. А где-то рядом с ним живут маргиналы - группировка скинхедов, банда детей-беспризорников, компания секс-меньшинств, объединившиеся в социальную сеть «пикаперы» или, допустим, сообщества волонтеров, помогающие милиции искать пропавших детей. А однажды мы в «Русском репортере» ходили писать репортаж о вечеринках «для тех, кому за тридцать» в ДК «Зил» на станции метро «Автозаводская». Оказалось, что это тоже «параллельный мир», населенный возрастными женщинами с неустроенной личной жизнью и турками-гастарбайтерами. И все это - рядом с нами. Можно жить в соседнем с ДК «Зил» доме и не знать о шекспировских страстях этих вечеринок.
Впрочем, не обязательно объектом репортерского интереса должны становиться крайние, маргинальные сообщества с точки зрения имущественного ценза. Тусовка скейтеров, активисты благотворительной организации, любители лошадей и защитники архитектурного наследия Москвы - все это может существовать рядом с нами, в этом вполне могут участвовать наши знакомые, коллеги по работе и бывшие одноклассники, а мы при этом не ведаем об этом ни сном, ни духом. Точно также мы довольно плохо осведомлены о нюансах работы представителей профессий, с которыми мы сталкиваемся каждый день, но всегда только с внешней стороны - авиадиспетчеров, таксистов, стоматологов и так далее.
Или какие-то по-настоящему закрытые сообщества - национальные диаспоры, тюрьмы, воинские части, психиатрические больницы. То же самое касается и жизни представителей элиты - Рублевки, золотой молодежи, творческой богемы.
Естественно, репортеру приходится эту дистанцию преодолевать - лететь на другой край света (или расположенную неподалеку горячую точку), внедряться в закрытую социальную группу, «менять профессию» - так и появился этот популярный жанр.
*****
Интересной особенностью работы репортера является то, что он обычно не специализируется на какой-то узкой теме. Сотрудники информагенств и ежедневных изданий, как правило, «сидят» на какой-то одной теме, зачастую очень узкой - экология, работа нефтегазовой сферы, партийная жизнь или деятельность Госдумы. У репортеров же из еженедельных изданий простор для творчества гораздо шире: сегодня ты пишешь о предвыборной ситуации на Украине, завтра исследуешь жизнь Екатеринбурга, выбранного самым удобным для жизни городом России, а послезавтра пишешь - о работе спасателей на Гаити и жизни класса юных милиционеров в Обнинске.
Есть, конечно, и среди репортеров исключения. Например, замечательная Ольга Алленова из «Коммерсанта» пишет почти исключительно о Кавказе. Андрей Колесников из этого же издания - о работе Владимира Путина, членом пула которого он является с первых дней путинского президентства. Но все это - скорее исключения из правил, которые объясняются, скорее всего, как раз тем, что «Коммерсантъ» - ежедневное издание с большим штатом. Его журналистам попросту некогда вникать во все тонкости сложной темы. А Аленова, если разбудить ее среди ночи, я так подозреваю, безошибочно перечислит глав всех северокавказских регионов и даты их вступления в должность
С одной стороны, жизнь репортера, описанная мною двумя абзацами выше, лично мне кажется более интересной, чем освещение изо дня в день жизни одной и той же конфессии или партии или крупной компании. С другой стороны - попадаешь в ловушку. Ты остаешься «профессиональным дилетантом», толком не разбирающимся ни в одной теме, с которой приходится сталкиваться. Чтобы совсем не опростоволосится, не совершить вопиющих (и смешных для профессионалов) ляпов, к каждой теме надо специально готовиться, а на месте - пытаться в ней разобраться. Я и сам сталкивался с тем, что сегодня мне нужно быстренько разобраться в тонкостях хитросплетений украинской политики, а завтра - в хирургических терминах, которыми сыплят врачи врачи отряда «Центроспас».
Это нужно и еще для одной вещи - разобравшись в теме, будешь обращать внимание на действительно важные тонкости, а не на общеизвестные вещи, которые поражают тебя как новичка
Тут, правда, есть другая опасность - можно утратить свежесть восприятия. В конце концов, большинство читателей - тоже дилетанты в той теме, о которой ты пишешь, и для них была бы созвучна именно эта свежесть восприятия
Есть свои «подводные камни» и в том, чтобы стать спецом в какой-то конкретной теме. «Не привязывайтесь к тематике. Это опасно, - советует Дмитрий Соколов-Митрич в своем блоге. - Репортер должен быть не специалистом в той или иной теме, а мастером восприятия. Для этого нужно быть максимально свободным от каких бы то ни было партнеров. Садясь на тему, Вы обрекаете себя на зависимость от источников информации. Если Вы криминальный репортер, Вы на крючке у правоохранительных органов. Если Вы репортер светский - Вы раб тусовки. Если Вы на передовой всякой чрезвычайщины, то без МЧС Вы как без рук. Стоит только Вам чем-нибудь расстроить всех этих замечательных людей, и они легко Вам устроят маленькую информационную смерть. Хороший репортер - это кочевник. Наиболее выгодная позиция - быть везде и нигде. Сегодня ты на Сайно-Шушенской ГЭС, завтра занимаешься расследованием в Кондопоге, послезавтра пишешь про демографию в ХМАО. Работая каждый раз в новом месте и в новой теме, ты ни от кого не зависишь, ты сам себе хозяин и нет никого между тобой и твоим словом».
*****
Поиск новых тем для репортажа - это всегда больной вопрос для любого журналиста и для любой редакции. Можно, конечно, ждать ценных указаний от начальника, но хорошим журналистом всегда считался тот, кто сам предлагает пригодные для публикации темы.
Изданиям новостного характера - информационным агентствам и новостным ежедневным газетам - в этом смысле проще. Они следуют за новостной повесткой дня, разворачивая достойные, по их мнению, события, до уровня репортажа. Например, когда летом 2010 года в России бушевали лесные пожары, автор сего пособия ездил по сгоревшим деревням и описывал быт погорельцев, как они устроились, кто организовал для них питание и как общественники привозили им гуманитарную помощь. То есть конкретному событию, которое на ленте РИА Новостей могло бы выглядеть просто как несколько написанных из московской редакции новостных сообщений, мы придавали «человеческое измерение» и украшали их «картинкой с местности».
Отсюда первый способ поиска тем - мониторинг лент новостей в поисках событий, достойных выезда журналиста на место и последующего репортажа.
Второй способ вытекает из первого. В серьезных редакциях уровня тех же РИА Новостей есть система долгосрочного медиапланирования и «карт ожидаемых событий». Как правило, такая система выглядит как календарь, в которое эти самые «ожидаемые события» заносятся.
Конечно, спрогнозировать землетрясение или авиакатастрофу мы не можем. А вот, например, Каннский фестиваль, освещение которого потребует репортажей с его открытия, с премьер, с вечеринок - вполне.
А когда незапланированное землетрясение все-таки произошло, мы можем в такую «карту ожидаемых событий» занести срок, назначенный правительством для восстановления разрушенного жилья. Кроме того, в разрушенные стихией города можно приехать в период между катастрофой и постройкой жилья - чтобы посмотреть, как живется пострадавшим во временных лагерях, что они едят, выплатили ли им какие-то компенсации. А можно приехать еще и, например, спустя полгода после их заселения в новые дома - проверить, довольны ли они жильем или, например, оно уже развалилось или его пропили. Кстати, заметим, что чем больше вы придумаете неожиданных поворотов темы, тем выгоднее ваше издание будет отличаться от других СМИ.
Еженедельным журналам, которые за повесткой дня не гонятся и часто публикуют материалы без новостных поводов, как бы вневременные, в этом смысле тяжелее - они должны искать «вечнозеленые» темы. Например, упомянутый мной репортаж о клубах «для тех, кому за 30», как и многие-многие другие, появился вовсе без какого-либо новостного повода. Соответственно, и планировать такие материалы, придумывать для них темы значительно сложнее.
Третий способ, благодаря которому обычно и изобретаются такие темы - это простое человеческое любопытство репортера к окружающей жизни и широкий круг знакомств. «Нужно чуять какие-то новые общественные явления и тенденции, которые носятся в воздухе, но никем еще не замечены. Поймав такое дело за хвост, можно придумать, как его репортажно проиллюстрировать, разыграть и предъявить аудитории», - пишет по этому поводу в своем мастер-классе Дмитрий Соколов-Митрич. Отдел под его руководством выдал классный репортаж Игоря Найденова о любительских бойцовских клубах - аналогах описанных в одноименном фильме. Скорее всего, автор этого материала попросту зацепился взглядом за объявление на заборе. Хороший журналист должен интересоваться происходящим вокруг, а из каждой командировки привозить по одной-две-три новой темы.
Важным источником тем остается региональная пресса - публикации местных СМИ и просто общение с вашими знакомыми провинциальными журналистами. Они, конечно, знают свой регион лучше, чем знаете его вы из своей Москвы. Но - и я говорю это на правах человека, который сам долго был региональным журналистом - зачастую они «за деревьями не видят леса», то есть не могут придать теме федеральное звучание. Кстати, «воровство» тем друг у друга - довольно распространенное явление среди журналистов. ТВ тащит темы у печатной прессы, («которую все равно никто не читает»), московская пресса - у региональной (впрочем, и наоборот тоже). Важно только, что если уж вы на это пошли, то разыграйте тему лучше, чем ваши предшественники, придайте ей какое-то новое звучание.
Пятый способ - это общение с самими читателями, обратная связь. Письма в редакцию, «посты» в блогах - все это может стать поводом для репортажа. Важно только «увидеть за деревьями лес» - за коротким сообщением о том, что какая-то семья взяла под опеку детдомовца ради государственных пособий на его воспитание увидеть целую тенденцию, новый тренд.
Еще один важный прием, дадим ему номер шесть - поиск неожиданного аспекта не очень оригинальной темы. По сути, это служит все той же главной функции репортажа, подробно разобранной во второй главе этой методички - «преодолению дистанций». Ну и, конечно, функции поиска эксклюзива, оригинальной подачи темы.
Например, перед журналистом стоит задача написать репортаж с одной из вечеринок Каннского фестиваля. Надо понимать, что на этой вечеринке будет множество репортеров и светских хроникеров. Да и вечеринки проводятся уже не первый год и вряд ли там будет что-то по-настоящему новое, разве что известный режиссер не подерется с известным актером. Поэтому можно, конечно, написать светский репортаж о том, кто с кем пришел на эту вечеринку и сколько выпил. Но можно найти какой-то неожиданный аспект - например, поговорить с теми, для кого это не праздник, а работа - с официантами, вынужденными весь этот праздник жизни обслуживать, с охранниками и и с уборщицами. Что они выметают поздно вечером? Кто оставляет после себя больше грязи - сценаристы или режиссеры?
Обычный читатель никогда на такую вечеринку не попадет. Но он прочитает о ней из репортажей наших конкурентов. А вот с уборщицей наш читатель точно никогда не побеседует. Не поговорят с ней и наши коллеги из других изданий. Таким образом, мы выполним сразу две задачи - «преодолеем дистанцию». Да и просто дадим заезженной теме новое, свежее звучание.
Ну и наконец седьмой способ. Просто задумайтесь: а что актуально сейчас для вашего читателя? Если на дворе лето, то, возможно, ему будет интересно прочитать репортаж из аэропорта, переполненного туристами, ожидающими свои чартеры. Если зима - то очерк о жизни профессиональных изготовителей ледяных горок.
Ну и самое главное, о чем не стоит забывать - придумывайте темы, которые отвечали бы формату вашего издания и были бы интересны вашим читателям. А для этого надо себе его хорошо представлять.
Контрольные вопросы
1) Что может быть темой для репортажа?
2) Какие "дистанции" должен преодолевать репортер?
Практические задания
1) Откройте сайт любого информационного агентства и найдите на нем тему для репортажа. Обоснуйте, почему именно на эту тему стоит написать репортаж.
<= 04. Репортаж в российских СМИ сегодня. Российские СМИ, работающие в этом жанре.
=> 06. Композиция репортажа. Лид