Удивительно, что в 1917 г. в России не только делались революции, но и снимались фильмы, да ещё такие, как „Отец Сергий“ Протазанова. Считается, впрочем, что именно „смутное время“ и позволило ему затронуть религиозную тему, которая при царе была табуирована в кино (во избежание кощунства), а потом и тем более. Так что снова вернуться к ней стало ( Read more... )

Как любая хорошая экранизация, „Пиковая дама“ (1916) Протазанова предлагает не просто иллюстрацию, а интерпретацию текста. Хотя отдельные эпизоды напоминают именно живые картины, из которых героям до следующей мизансцены, отделённой от предыдущей титрами, нет хода. Но тем большую роль играют жесты, мимика и, конечно, интерьеры, где всё продумано ( ( Read more... )

Во время просмотра немого шедевра "Broken Blossoms" (1919) легендарного Дэвида Гриффита не могла отделаться от мысли, что на экране какая-то достоевщина: мрачные трущобы большого города, "униженная и оскорблённая" до самой последней крайности героиня, религозный экстаз и необузданное злодейство... Сам сюжет как будто навеян мимолётным признанием ( Read more... )

Сравнение двух мюзиклов различных эпох - "42-я улица" (1933) и "Американец в Париже" (1951) - наглядно демонстрирует, какие последствия для американского кинематографа имел Production Code, предписывающий устранение из фильмов всех потенциально фривольных деталей. Если в "42-й улице" танцевальные номера (и не только они) захватывают до сих пор, то ( Read more... )

Выйти из экономического кризиса можно только отбивающей степ походкой и с "комическими куплетами" на устах. Так вкратце можно сформулировать мораль американского киномюзикла времён Великой Депрессии - "42nd Street" (1933). Фильм явно даёт понять, что шоу-бизнес - это не роскошь, к которой обращаются от избытка жизненной энергии и денег, а средство ( Read more... )

Почему-то мне казалось, что "À bout de souffle"/"На последнем дыхании" (1960) Годара - это фильм о свободе, в том числе и сексуальной. Но вчерашний просмотр в музее кино оставил совсем другое впечатление. Хотя на первый взгляд, вроде бы, так и получается. Мишель влюблён в Патрисию, но в разлуке спит (как минимум) с двумя другими женщинами - по его ( Read more... )

Посетила вчера очень интересную выставку фотографий, документирующих Первую мировую войну, которая, кстати, проходит в здании, где в то время располагался военный госпиталь. Среди прочего есть и раздел с фотографиями солдат, снятыми либо перед уходом на фронт, либо в отпуске в самых обычных фотоателье, чей мирный, не приспособленных ещё к военным ( Read more... )

Иногда так погружаюсь в изобразительное (или какое-либо другое) искусство, что представляю себя человеком из подполья, который, перефразируя Достоевского, думает: "Всему свету провалиться, а чтоб мне всегда в музей ходить!" Но потом понимаю, что так не бывает. Невозможно любить искусство, не любя при этом человечество ( Read more... )

Вчера вечером поехала в центр города, но не для того, чтобы приобщиться к празднованию 25-летия падение Берлинской стены (с запуском воздушных шаров под 9-ю симфонию Бетховена), а чтобы посмотреть в кинотеатре немой фильм Теодора Дрейера "Страсти Жанны Д'Арк" (1928). Такова уж судьба заядлых синеастов: в какой-то момент кино начинает интересовать ( Read more... )

"Марта" (1974) Фасбиндера - фильм, о котором хочется говорить на языке сравнений. Причём палитра этих сравнений самая широкая: от "Истории О" до "Анны Карениной" (или, на выбор, её немецкого варианта - "Эффи Брист" Теодора Фонтанa). Но мне почему-то захотелось сравнить его с "Ребеккой" (1940) Хичкока, которую я тоже не так давно смотрела. В обоих ( Read more... )